在借鉴日漫、美漫的路上，国产动画如何演绎中国风？(4)

但是，如果不是故事完全走向了玛丽苏的话，如果不是画风完全由有仙气变成了“有妖气”的话，《大鱼海棠》对于境界的掌握其实是很成功的，完全可以作为怎样堆砌中国原始神话形象的一部教科书。
试想一下，换一个故事，不再是三个好像成年人的小屁孩谈恋爱，而是讲人与神之间的相处，寿命无限看穿世事的神与寿命短暂自以为快乐的人，配合充满古中国意味的境界，那逼格是不是要飞起来了！
一部完全可以成为文艺片的高级动画电影生生成为了三流狗血神话电视剧的动画版，白瞎了玩得一手好逼格。
回到正题，《大鱼海棠》背后的梁旋导演其实很清晰地在追求一种“中国风”，并且从某种角度上来说其实与大众心里的“中国风”在表现上是最接近的。
具有水墨感的画风，充满神秘意味而不是玛丽苏气息的名字，王家卫似的对话，完全中国式的元素堆叠。
而最终的成果在于塑造出了具有中国风格的一类幻境世界，和宫崎骏在《千与千寻》、《龙猫》里塑造出的奇幻世界具有相同的作用，即“身边的秘境”。
这种画风和意境上的突破对于后来者来说，完全可以作为借鉴，怎样打造一个具有中国特色的神秘世界，在这一点上《大鱼海棠》确实做出了贡献。
除此之外，有人说《大鱼海棠》学宫崎骏，但宫崎骏本身学的就是当年水墨动画的意境，同为东方国度的中国和日本在审美上其实非常接近，这似乎也正好可以成为《大鱼海棠》在“中国风”意境上做出努力的注脚。

3.《阿唐小来的奇幻之旅》——日常“中国风”的探索者
近两年的国产动画，剧集类且不去提它，在动画电影上能够成功收割票房的基本都处于低幼向。
其中大概包括逐年票房递增的《熊出没》系列，以及蓝猫淘气以后雄霸一方的《喜洋洋与灰太狼》系列。
过去的2016，不管是《年兽大作战》还是追光的第一部动画电影《小门神》，都只能用跪得很惨和跪得不那么惨来做简单的注脚。
但是今年刚刚播出预告片的《阿唐小来的奇幻之旅》，作为“追光动画”的第二部作品，从预告片却能看出比较明显的不同味道。