《攻壳机动队》：好莱坞科幻大片的边界(5)

而在选角风波之外，“西方中心论”下西方价值观、西方思维方式、西方审美对于“攻壳”系列原本东方内核的替换更是无处不在，押井守在两部剧场版中制造出的、令人惊艳的亚洲风格赛博朋克，只能无奈地成为蛋糕花边一样的视觉点缀。

事实上，士郎正宗在原作中的设定是亚洲联合在世界大战中取胜成为战胜国，美国成为战败国而分裂。押井守打造的融合中、日、韩、泰等亚洲视觉元素的城市图景，正是源于这样的设定，但这个设定在好莱坞的真人电影中却有意无意地未做解释，以至于没看过原作的观众会一头雾水：“城市里又是日语又是中文又是韩语，这到底是哪？”——考虑到原作中美国战败的设定，我们也只能对这“阐之未尽”笑而不语了。
西方世界的兴盛造就了好莱坞的神话，好莱坞的兴盛又成就了它不败的套路。但今天面对未来的科幻世界中，好莱坞的套路却成了禁锢和边界。这是否是某种艺术对历史的隐喻？笔者由此又想起了，《三体》与《北京折叠》先后获雨果奖，《三体3》又获雨果奖提名；与此同时，当初号称火热投拍的电影《三体》，如今杳无音讯。“我们的征途是星辰大海”，这条征途恐怕依然漫长。（人民日报中央厨房·文艺九局工作室 马涌）