马伯庸：没人说作家不能当网红(12)

正午：你参与的《四海鲸骑》是什么样的作品？介绍上说它是一边创作一边IP化，IP化的过程也会对前面写作的过程有一个反作用？
马伯庸：
《四海鲸骑》是一个合作项目，我有很多想法但没有办法自己实现，那就大家一起聊一起做，有点像编剧会，聊完有人专门写，有人专门做插图，我是总体把控。三个人合作，特别回归BBS时代的互联网，很古老的、集体创作的乐趣。
一边创作、一边IP化，一定有影响，比如现在流行伪娘，要不要弄一个伪娘出来？我尽量把这种影响降到最低。互联网的流行太快了，可能没等把设定做出来已经过时了，尽量跟流行文化保持一定距离。平常心吧，IP这个东西你要说影响大是影响挺大的，但它只是名词是新的，本质没变，还是创作。你精心筹划也罢，拒绝也罢，我相信市场，市场的反响会说明一切。
正午：说到市场，当你的作品市场反应非常好，它一定是合上了某种时代心理，你怎么考虑这件事，怎么把握当下的社会心理？
马伯庸：
我觉得这件事情不用过多去思考，你写的任何作品一定渗透着你的意识，当下性不是有意加进去，而是没有办法从作品中除掉。对创作者来说最重要的就是你诚实地创作，作品里一定会体现出你的价值观，被读者感受到。
正午：这个把握跟你在外企工作十年有关系吗？你曾经的同事们大多属于中产阶级，也是文化市场的消费主力。
马伯庸：
上班这几年对我影响挺大的，就把视角放低来说。上班是在接触人，接触最普通的人，感觉到他们的喜怒哀乐，跟参加读者见面感受完全不一样。他们很有代表性，是整个中国20多年来经济高速发展培养出来的中产阶级，有积蓄，有追求，有往上爬的欲望，同时受比较高的教育，看日本动漫，看美国电影，对世界上的多元文化有足够的了解和包容。他们大部分人有房贷、车贷，每天处于焦虑之中，考虑孩子入学，工资涨不涨，股票跌不跌，都是俗事，也是特别重要的事，但他们在豆瓣、在朋友圈也文艺得不得了，岁月静好，每天感恩。
其实我的经历和主流也不太有关系，家里在北京有房子，我没买过房，没贷过款，也没交过房租，没有体会过下个月被裁员的恐慌。有时候被问到一些特别尴尬的问题，你觉得你对当代青年的意义是什么？我的回答就是千万别学我，不是每个人都可以像我一样辞职，先想清楚你房贷还了没有？但是像那些人，我会观察他们的形象，看看他们在干嘛。创作的最高境界就是理解，读历史也是研究各个时代的主流人群到底在想什么。