马伯庸：没人说作家不能当网红(11)

正午：看来影视剧的确是你的重要的写作资源。
马伯庸：
还有影视剧的镜头切换，有一阵我特别喜欢用一个小技巧，当A站在城楼上向着远方遥望的时候，他并不知道在地平线之外的B，同样也在望着天空，这种蒙太奇式的镜头衔接，气氛会不同，你不用再说什么，观众自己会脑补这两个人是不是同样在感慨自己的境遇。
正午：当文字跟影视靠得这么近，很多文字更强调画面感、镜头感，怎么才能发挥只有文字能表达的那种功能？
马伯庸：
文字按影视的写法去写，因为文字的表达方式比影视多，影视一定要视觉，除非是艺术片，镜头前后这个逻辑必须清楚。文字你可以随时跳开，可以倒叙，可以插叙，可以用作者的身份补充讲解，这是影视无法表现的。我觉得不是文学靠近影视，是文学吸收影视的优点，表达方式变得更加丰富。

影视剧《古董局中局》海报。
正午：你的作品第一次改编成影视剧是什么时候？
马伯庸：
四五年前有人找我，想拍《她死在QQ上》，也不知道怎么样了。真正出来还是从《三国机密》开始。
正午：至今最大的一笔收入是不是来自影视改编？
马伯庸：
对，肯定比版税高，高到一个很鼓励你写下一本的程度，然后一部一部慢慢都会高起来。
正午：现在大家都在谈IP，谈改编，形成示范效应，让写字的人以被影视改编为荣，会不会带来写作上的变形？
马伯庸：
主要是题材方面吧，比如说宫斗火了，一窝蜂地写宫斗。人类历史上不跟风、大家各自理性的时代没有，从来没有。
我是觉得该怎么写还怎么写。第一，我本身写作的风格就偏影视，不用刻意去调。第二，当你心里存了什么去做，跟你无意中做，感觉是不一样的，比如说现在流行写宫斗、宅斗、甜宠，我写不出来，那我就固守在自己这块就行了，只要故事做好，人物做好，改编是顺理成章的事情。影视方看重的永远不是他觉得这个作品特别好拍才拍，还是觉得它内核好，特别适合拍出来，剩下的都是技术性问题。