马伯庸：没人说作家不能当网红(10)

我觉得文学要看个人口味。文学的审美确实有高下之分，好的坏的，还是有等级，但现在对我来说，我会先想清楚自己要看什么。比如说我在网上追文，我就想看小白文，我就想看打脸的，我就想看爽文，我对文笔、思想性不做要求，就要看得开心。我看严肃文学，看技法，看意境。每看一个东西之前，我会清楚地知道我在这里面预期看到什么，对其他的我就不做任何计较。各有各的功能吧。
正午：作为一个通俗文学作家，你觉得有什么是通俗文学比严肃文学更能到达的？
马伯庸：
在价值观的传递吧。通俗文学毕竟读者群是大的，尤其现在读者群比较年轻，你对他的洗脑能力——真的就是洗脑能力——是非常强烈的，所以作家还是要有一定的责任感。我特烦说一个作品“三观正”，但是有些时候，你要考虑清楚这个东西写出去之后会影响到别人。
我看过很多网文，有些网文里面主角升级就要打劫甚至杀人。我觉得好的网文跟坏的网文差异就在这儿，坏的可能直接上去“咔嚓”杀人，拿了东西就走，好的网文虽然是同样情节，但它至少做到让主角是被动的，对方胡作非为或者称王称霸，想害我被我弄死了。这就是一个三观的问题，对小孩的影响还是挺大的。尤其你看《延禧攻略》，最典型的主流价值观对文艺作品的影响，现在好些人就喜欢杀伐果断，就喜欢当天来报应，所以他们看那个角色特别爽、特别过瘾。
正午：对他者没有同理心。
马伯庸：
同理心是一回事，我觉得更重要的是，现在的孩子需要的是一个特别极端的表达，我爱你就爱得死去活来，我恨你就恨得咬牙切齿，没有中间态。一些年轻的写作者可能天生受到这种氛围影响，他们也更直接，更坦诚，鲜明地把情绪表达出来，不需要任何技术手段，你从文中看得出来作者支持什么反对什么，容不得暧昧。
甚至没有耐心。传统的通俗文学，像《基督山伯爵》，主角一直被迫害，最后才翻身。但现在的读者非常不耐烦，甚至我看到有的网文，作者在写到主角吃瘪的时候要加个括号，说“大家别着急，两章之内主角就会反击”，或者“主角扮猪吃老虎，这是伏笔”。
正午：跟耐心有关的，王安忆在《小说课堂》里谈到，作家花了一个星期写了一个短篇，对读者来说半小时读完。小说正在被迅速、过度地消耗，尤其现在大家用屏幕读小说，你必须预设你的读者是跳着来读的，这也会给写作者提出新的要求吧？
马伯庸：
我也在试图把美剧的快节奏带进文字里来。我一直觉得节奏是很重要的事情。美剧信息量密集，它人物都是一边走路一边说，很少有两个人坐在这儿你一句我一句，吭哧吭哧说半小时。当年看《大明王朝1566》，好家伙，第一集全在开会！当然很好看，但是放在现在无法想象。我现在有意识地把一些电影的技法搁进去。比如说开头我一定以一个动作发生了一半的瞬间入手，以一个动作发生的结果结尾。它就是一种镜头感，把画面带起来。现在读者是没有耐心看大段的。