专访｜《冲出地球》导演胡一泊：做一部有中国温度的科幻动画(7)

光这个镜头我们可能最后统计了一下，我们大概分了200多层，一秒钟大概是24帧，每一帧都不能错，这是极其大量的工作，这个是可能我们死磕最久的镜头。现在好的二维人才越来越稀缺，我们一直是属于在人手特别少的情况下，来完成现在这样的一个电影。
除了画面之外，相信大家进影院，还有一方面是就是听觉的部分。这个是在做番剧和网络电影时都比较难实现的。这次为影院版，我们做了很多大胆的创新，在音乐的创作上，找到了《魔童降世》《悟空传》的音乐老师朱芸编老师，尝试大量的交响乐加上民乐，配合画面做了一些很庞大、很宏伟的配乐，相信会给大家耳目一新的感觉。

胡一泊在《冲出地球》片场澎湃新闻：
之前你在告别“法米拉”的时候，信里面写到你对这个作品有很多遗憾，是不是有一些可以在这次的制作中得到弥补的？胡一泊：
之前确实有很多遗憾，比如剧作上一直都会受限于剧集的长度、技术的结构，其实没能把故事讲完整。比如法米拉，大家总觉得看到最高潮的部分突然就戛然而止，感觉没有讲完一个完整的故事。
这次电影的创作中，虽然是一个系列的世界观，是一个庞大的故事，但是我希望就是《冲出地球》，即使你不知道前因后果，你没有看过《星游记》。那就是任何人都可以进来了解的这么一个故事，而且它是一个我觉得能让所有观众都能看明白的一个很完整的故事，这也算是我弥补了一次当时法米拉的遗憾。
澎湃新闻：
这几年我们看到市场上的爆款动画大多是三维动画。二维动画现在几乎像一个“匠人精神”的代名词了。包括这两年也经常听到动画人才大量转战去了游戏行业之类的话题，你怎么看待这个门类人才流失的问题？