被这场音乐会狠狠拿捏住(6)

谭盾：寻找音乐地图
对话也发生在大师与后辈之间。
因为《卧虎藏龙》而家喻户晓的音乐家谭盾，选择用自己的音乐与指引他音乐道路的大师斯特拉文斯基对话。
谭盾是陈其钢在中央音乐学院作曲系的同学。和从小生长在上海的陈其钢不一样，谭盾从湖南乡村走出，自小陪伴他的是湘西大地的风土歌调。下乡插队的时候，谭盾学会了演奏弦乐器。由于人手短缺，他幸运地加入了一支京剧乐团，自此走上了音乐的道路。
即便在传奇的“作曲系77级”。谭盾也是出名很早的那一个。他以自己出生之地湖南的楚文化为灵感 创作了一系列作品——1979年的交响乐作品《离骚》、1981年的弦乐四重奏《风雅颂》。

第二排右4为谭盾
大学的时候，谭盾苦苦思索如何将中国民族音乐和民间音乐融入交响乐创作，斯特拉文斯基的音乐仿佛在他面前展开了一张音乐地图。作为20世纪最伟大的音乐家之一，斯特拉文斯基一生的创作涉及多种风格，更是新古典主义的领军人物。在《火鸟》中，斯特拉文斯基向如里姆斯基·柯萨科夫和鲍罗廷致敬，从俄罗斯民间音乐中汲取了许多旋律的灵感。
谭盾听后有种豁然开朗的感觉：“斯特拉文斯基的新古典主义，音乐的GPS。”
1986年，谭盾来到美国，这里也是作曲家斯特拉文斯基最后生活的地方。来到一个陌生的国度，谭盾迫切希望把中国文化展示给更多人看。

“谁都知道中国文化博大精深，然而如果要让全世界了解中国文化或与之发生共鸣，最重要的是要有一把心灵的钥匙，把观众的心门打开。作为一个做音乐的手艺人,我怎么去打造这把钥匙?