被这场音乐会狠狠拿捏住(7)

在哥伦比亚大学求学期间，他更近一步受到约翰·凯奇和菲利普·格拉斯等作曲家的影响。从这些先锋的、极简的音乐家身上，谭盾找到了他心中的钥匙。
2001年，他为李安的电影《卧虎藏龙》创作音乐，悠扬的旋律，有东方的宁静致远，也有爱慕之人无法言说的情谊。谭盾让马友友将大提琴拉出了二胡的声音，更让音乐说完了李安镜头未能讲述的故事。谭盾因此获得奥斯卡最佳原创音乐奖，也让他的名字被世界知晓。

2021年10月，在北京国际音乐节的闭幕演出中， 谭盾指挥中国爱乐乐团登台保利剧院，演出了三组与“火”相关 的曲目——斯特拉文斯基演出不多的早期作品《焰火》、1919年版本的成名之作《火》组曲、以及谭盾自己为斯特拉文斯基逝世50周年创作的协奏曲《火祭》。
《火祭》改编于谭盾自己于1995年所作的电影《南京1937 》的配乐。
虽然以南京大屠杀为背景，但谭盾的音乐里没有直面大屠杀的血雨腥风，没有“横冲直撞”式地描写杀戮场面，也并未“哭天抢地”式地煽情控诉，而是充分发挥听觉艺术的特殊性和有效性，赋予每件乐器以灵魂，让它们无辜地诉说、纯美地歌唱。中胡二胡和高胡独奏演绎出两个主题曲调，台上台下的两组吹管乐演奏出中国古老的祭祀音乐，谭盾用中国民族拉弦乐奏响了对战争无辜遇难者的哀思。

斯特拉文斯基生活的时代，第一次世界大战打破了人们对于世界的幻想，第二次世界大战则让他漂洋过海、最终远走他乡。暴力与纷乱，在八十年后仍然影响着当代的人们。
谭盾的音乐作品也从人性的层面思考这些问题。“因为战争在未来也许还会发生，而人心需要跨越事件以及民族之间的征战，思索自己本身的问题。”这是谭盾与斯特拉文斯基，在音乐之上，另一个层面的对话。