万人如海一身藏——侦探小说对现代城市的美学书写(6)

《八百万种死法》书封
在现代侦探文学作品中，城市是隐藏欲望和恐惧的机制，如劳伦斯·布洛克笔下的纽约，八百万人意味着《八百万种死法》。换言之，城市是被具体化的欲望和恐惧，但却如梦一般，以欺骗性的、伪装的、错位的形式出现。当然，梦是幻觉，而城市是真实的，但城市也是意识精神的产物。现代城市的设计是高度功能化和理性化的，站在人潮涌动的都市街头足能使任何人从昏昏欲睡中醒来。然而，另一方面，如本雅明所指出的，现代人对城市生活中的他人和生死无动于衷，对城市带来的种种荒唐和罪行漠不关心。现代资本主义城市中充斥着不正义和不平等，但现代个体却漠然处之。被文明压抑的梦境在城市人身上完成了复仇，因为人们一旦习惯了冷漠，他们的欲望和恐惧就变成了秘密话语，其中的每一个事物都掩盖着另一个事物。尽管可以表达愿望，但现代人却无法实现他们的愿望。现代世界成了一个永不完结的梦境的循环，其中的人物无一能够实现诺言。
侦探文学尤其生动地刻画了城市疏离和冷漠的环境，而侦探对于正义和真相的探求也超越了对于具体案件的解决，上升到对于某些理念的追寻，小说中的城市成了卢卡奇《小说理论》中所书写的“第二自然”，与古典史诗中的“第一自然”相对：“第二自然不像第一自然那样是无声的、彰显的和无感知的；它是僵化了的、变得陌生的、不再能唤醒内心活动的感觉综合体；它是腐朽了的内心活动的一个陈尸所，因此——如果可能的话——只有通过心灵再次苏醒的形而上行动才能唤醒它”。侦探小说充分表现了其对于现代感觉结构的敏锐，除了都市景观与资本主义体系的再现，以及隐藏在其中的无机质暴力外，更重要的是它体现出了现代人主体的散逸，对于存在的不安，期待永恒的某种终极价值的救赎；然而现代人却又不相信它真的存在，因此所有人都感到极度孤独。
因此我们可以理解现代侦探小说中的主角为何与古典作品中神智清明、目光如炬的福尔摩斯与波洛不同，雷蒙德·钱德勒笔下的马洛、劳伦斯·布洛克笔下的斯卡德，都是玩世不恭、与世浮沉的侦探。酒不离身、放浪形骸既是他们的生活方式，也是他们的探案途径。与其说他们在思考，不如说他们在探究人们的梦境与欲望。弗洛伊德早就指出，在人们的精神世界中，理性与感性绝对不是以泾渭分明的方式运作，而恰恰是在半睡半醒之间并肩作用。西美尔提出，城市中的精神生活以冷漠、保留、漠不关心的态度为特点，但另一方面，史蒂夫·皮尔指出：“城市里的精神生活是以位移、凝缩和使用形象再现和有效地伪装欲望和恐惧为特点——如在梦中一样”。