人物｜李修文：一场漫长的苦役(20)

写不出东西抓狂，又找不到解决办法，彼时李修文在甘肃青海一带漫游了一个多月，踏过西北河山，李修文吸收了辽阔雄浑的旷野气息，那里拯救了他，也拯救了他的写作。
“和叶舟同行这么多年，他反复歌颂的那个天地，带给我生命中最重大的机缘。”李修文常想起牧羊人，荒寒至极的戈壁滩是他们的安身立命之所，绕羊三匝，牧羊人有枝可依，他开口唱歌，戈壁、群山、羔羊都是他的听众。
有一年，李修文和叶舟看北魏石窟，蒙蒙春雨浇洒着窟外的麦田，窟内的大佛像真理一般高耸沉默，巨大的雾气使眼前的一切混沌不清，这时，一阵丧乐和接连的哭声清晰地穿透雾气，来到李修文耳边——好像是一场神的教诲，他突然意识到，眼前耳边正是自己的山河人间，值得为之书写的山河人间。
李修文认为，受先锋派文学影响，中国作家太喜欢谈想象力了。“说句夸张的，大家伙应该重新下田，我们当下是不是可以拿自身作为连接，让传统和某种现代性在你身上发生效果呢？”
为此，李修文一直想写一部中国传统美学之书，陪伴他度过童年的戏曲，小时候父亲常念来聊以安慰的古诗词，一股脑地涌了出来。他不是卫道士，对传统的靡顿作痛心疾首状。“所有事物都要经过时代冲击和检验，都有它的命运，如果衰亡无可避免，我可以用自己的方式记住它们。” 无关责任，这是李修文非做不可的功课。
张执浩看来，李修文本质上是个诗人，对诗歌有着非凡的理解力和鉴赏力。他曾试探性地问李修文：你写诗吧？李修文笑而不答，后来又承认真的写诗。“他答应给我看的，但终究没有拿出来。”
李修文研读各类古书，着手下笔并不容易。2020年，因新冠疫情李修文留在武汉家中，食物供给不多，他和一个朋友相约去湖边钓鱼，一天下来一无所获，二人灰头土脸回家，要离开时，朋友的小儿子从阳台上扔下两捆青菜，李修文立时想起杜甫的诗句“夜雨翦春韭，新炊间黄粱”。
年轻时李修文爱李白，40一过，越发爱杜甫了。他爱杜甫植根于日常生活的叙事能力，简朴、专注，琐碎又饱含深情，既是写作本身，又是写作的结果。这也是李修文渴望抵达的真正的文学世界。
《诗来见我》的大部分文章，写就于疫情严重时期。这一次，李修文以美学和信仰为根基，从诗词出发的个人坐标依旧指向生活，指向一个人的兵荒马乱。
《当代》主编孔令燕清楚地记得，2020年1月25日，李修文发来第一篇《枕杜记》。孔令燕曾和李修文约稿，那时他还不确定写什么，直到疫情，“他的创作速度很快，隔几天就写好一篇。” 陆续收到几篇后，孔令燕决定在《当代》为李修文开设专栏。