文艺评论｜《深海》：冷的是海，暖的是梦(3)

梦的造型及动画的表现可能
人们常说，电影是造梦的。这一次，《深海》造的是最纯粹的梦，中国动画电影还从来没呈现过如此规模的梦境。较之于故事层面的争议，《深海》“造梦”的画面表现力则让绝大多数观众都不吝赞美之词。尽管制片方推出了“粒子水墨”这一全新的动画美术概念，宣称粒子特效与水墨风格做到了成功结合，但从画面效果来看，与其说影片是中国动画学派传统水墨风的发扬，到不如说是诸种画风的杂糅呈现。 水墨晕染的飘逸挥洒，印象主义的光影变幻，后印象主义的热烈情感，在本片中似乎都可以尽其所能，协同打造参宿潜意识流动的奇幻梦境。
影片整体呈现出炫目缤纷的动画基调。深海是温暖的梦境，那么一定有别于本片现实情境中灰黑色调的黯淡海面与家庭生活。赤橙黄绿青蓝紫，无论是深海中的游鱼与水母，深海大饭店的陈设与人物，还是翻卷的潜流与漩涡，都被赋予了极其繁复的色彩。大多数情况下这些画面并不是安静的，而是在运镜的驱动与光影的配合下，消散或聚拢，上升或下沉，流转或停歇，有规律或无规律地“漂流”组合，构成了一种极为契合梦境的“有意味的形式”。此外，《深海》中的动画造型不仅及人、及物，更是创意满满地涉及情绪或者理念。比如黑色的海精灵和红色的丧气鬼，你可以认为前者跟对妈妈的思念有关，后者则跟抑郁的情绪有关，但你很难指认它们是某个实体——它们更是特定精神的外化。它们的造型变动不居，时而有形有相，时而无形无相，游走全片，交错显示着两种看似对立但又彼此呼应的力量。
较之于皮克斯动画电影《Inside Out》对于人类情绪的写实塑形，《深海》的写意表达大约更具有隐隐的灵性。 梦通常是混沌、破碎、流动的，既难以被文字言说，也难以被影视艺术表现。因此从艺术造型的角度来看，《深海》的漂流之梦足以令人讶异且惊喜。它让我们看到了动画电影创作的可能性。在强大的CG技术支持下，动画电影不仅可以复刻大千世界和万象人生，更可以再现人类精神世界中的一切想象——这是真人电影难以做到的。或许可以期待的是，当技术的计算力足以捕捉、模拟真人演员所有的细节时，那么动画电影将比真人电影具有更无拘无束、无边无际的表现力。从技术与艺术融合的意义上说，《深海》就不仅仅是影片创作者的“梦”，它也是中国动画电影驶向深海的一个缩影。
作者：刘永昶 （南京师范大学新闻与传播学院教授、博士生导师）
编辑：郭超豪
责任编辑：邵岭
*文汇独家稿件，转载请注明出处。