《深海》：冰与火的漂流之梦

刘永昶
《深海》的叙事逻辑不算复杂，当观众们被五光十色的深海大饭店搅得头绪不清时，电影用一个异常清晰的反转马上告诉你，所有奇幻的漂流和际遇只是小女孩的潜意识之梦，而这场梦真真切切地与那场冰冷海水中的守候与拯救经纬交错。
口碑的争议由此而出：如果这是一个严丝合缝的故事，那么为什么没有更多的伏笔、更戏剧的设计、更流畅的叙述让所有的情节和细节都合情合理？反对者会争论，梦的本身就是无逻辑的逻辑，更何况，当梦的符号被或隐或显地被辨识清楚后，你怎么能不为潮水般袭来的情感而感动？田晓鹏导演应该是在成熟之商业电影与抽象之艺术电影间的平衡中徘徊过，但当他选择了用参宿四与南河三这两颗在夜空中彼此陪伴的恒星为双主角命名时，当他选择了用梵高和莫奈式的色彩涂抹海洋与村庄时，天平注定已经失衡——《深海》是小女孩的梦，更是故事讲述者的梦。
关于扁舟与摇篮的隐喻
诗人荷尔德林曾经这样感叹人在海洋中的漂流状态，“无论前途后路，不必去看，任由自己沉溺在摇篮中，如同摇曳在海上的扁舟。”当小女孩参宿从天狼星号游轮坠入大海时，就开始了她的漂流之旅。剧情中的现实环境是一望无边的黑暗海面，唯一的亮色是小黄鸭救生圈，在冰冷的海水中艰难维系着参宿和南河的生命。此时，小黄鸭就是一叶孤独的扁舟，海浪的翻卷是命运的颠簸。扁舟的隐喻同样指向参宿的人生之海，无论是重组家庭的冷落，还是亲生妈妈的离开；无论是内心中抑郁症的重压，还是外表上故作的笑容，参宿在烟火日常的生活中同样是孤独的。此时，女孩身上那件把自己裹得紧紧的红色卫衣就和小黄鸭一样，承载着守护之舟的功能。
但人生之海、黑暗大海都是表层结构，影片的深层结构是“深海”。深海无形，是参宿潜意识的流动，是她梦影的穿梭；深海有形，奇异瑰丽的深海大饭店将纷乱流转的想象集聚起来。深海大饭店到底是什么？影片中的象征看似是多义的混杂的，是参宿濒死体验中一脚踏进的鬼门关，是南河在商业竞争中不甘失败的创业项目投射物，也是芸芸众生逃避世间烦恼的憩息地。但片中不经意略过和片尾一页页打开的《深海大饭店》绘本，却分明暗示着这座漂流的深海城堡其实更是人之初的童心投影。绘本通常是童话的集合，时空交错、万物有灵的童话世界一定有真假的不同、善恶的对立、美丑的区隔，但在人们成长后的记忆长焦中，它很难有清晰的轮廓与脉络，更可能是一片混沌且明亮的色彩。不过，如弗洛伊德所说，“那些在醒觉状态下不复记忆的儿时经验可以重现于梦中。”深海大饭店正是一个梦中的童话城堡，它是如此的结构不稳定，仿佛随时会倒塌却又因魔法粘合在一起；