《深海》：冰与火的漂流之梦(2)

它汇集的人物、动物、精灵众多而庞杂，像千寻去的灵异小镇那样没有界限地杂处在一起。参宿对于深海大饭店的冥想不可能空无所依，除了现实人事的投射，大多数只能来自对于幼时阅读经验的改造。比如南河的面目中就隐约有着孙悟空的神态——大圣是无所不能的。
更重要的是，对于孩子们来说，这种经验中往往还伴随着他们最温暖的亲人陪伴体验，父母耐心的朗读或者妈妈柔美的微笑，那是一种摇篮般的呵护。所以对于因为抑郁要逃离现实世界的参宿，深海大饭店是她潜意识浪涛中的摇篮，尽管里面有危险，有烦恼，有失望，也有死亡的诱惑，但却因为有着光焰的摇摆和温暖的簇拥，让她沉湎其间愿意随之漂流。相比之下，依托着小黄鸭的生死漂流却异常的冰冷，便是南河不断地给她注入生之勇气与信心，也因为南河的死显得更加残酷，以至于参宿在梦中将所有不忍的细节置换成童话的意象。一边是冷的海，一边是暖的梦，由生赴死，又向死而生，参宿在生死之间的漂流并不冷暖自知。但对于观众而言，他们看得清，正是冰海上南河的点滴光焰渐次照亮了参宿深藏心底的童话世界。由此，影片完成了之于抑郁症患者参宿的疗愈或者拯救。
梦的造型及动画的表现可能
人们常说，电影是造梦的。这一次，《深海》造的是最纯粹的梦，中国动画电影还从来没呈现过如此规模的梦境。较之于故事层面的争议，《深海》“造梦”的画面表现力则让绝大多数观众都不吝赞美之词。尽管制片方推出了“粒子水墨”这一全新的动画美术概念，宣称粒子特效与水墨风格做到了成功结合，但从画面效果来看，与其说影片是中国动画学派传统水墨风的发扬，到不如说是诸种画风的杂糅呈现。
水墨晕染的飘逸挥洒，印象主义的光影变幻，后印象主义的热烈情感，在本片中似乎都可以尽其所能，协同打造参宿潜意识流动的奇幻梦境。影片整体呈现出炫目缤纷的动画基调。深海是温暖的梦境，那么一定有别于影片现实情境中灰黑色调的黯淡海面与家庭生活。赤橙黄绿青蓝紫，无论是深海中的游鱼与水母，深海大饭店的陈设与人物，还是翻卷的潜流与漩涡，都被赋予了极其繁复的色彩。大多数情况下这些画面并不是安静的，而是在运镜的驱动与光影的配合下，消散或聚拢，上升或下沉，流转或停歇，有规律或无规律地“漂流”组合，构成了一种极为契合梦境的“有意味的形式”。此外，《深海》中的动画造型不仅及人、及物，更是创意满满地涉及情绪或者理念。比如黑色的海精灵和红色的丧气鬼，你可以认为前者跟对妈妈的思念有关，后者则跟抑郁的情绪有关，但你很难指认它们是某个实体——它们更是特定精神的外化。