不会画动画的漫画家，做不了《长安十二时辰》(8)

根据导演曹盾老师透露，这部戏的拍摄周期好像是七个月吧，先期筹备也至少半年了，为此专门搭建了占地七十亩的外景地。我协助绘制的每场戏，都是跟着导演先把场地走一遍，找到大感觉，再根据和导演的讨论，自行设计画面、角度。绘制好的分镜会给导演参考的方向。导演根据分镜做出更优的拍摄方案，就是这么工作的。
至于分镜绘制的优先度，分镜的确是在正式开拍之前需要设计绘制的，但也不是非它不可。比如这次我参与的部分，其实是剧组需要这几段戏预演评估一下，哪些部分必须用真的马匹拍摄，哪些部分必须要用到机械马协助拍摄，所以才专门绘制一批分镜。
这次的绘制工作我没有一直跟着剧组，只在需要开会讨论和修改时才去一趟象山影视城。
学术趴：在前期的设计阶段，您是怎样获取灵感的？
马毅：有剧本在，每个人阅读时都会有一些自己的设想，这是其一。和导演组不停地讨论更新想法，互相激发灵感这是其二。
比如第二集“跑酷”的部分，导演想在追逐戏上多花一些心思，营造不一样的追逐效果，就提出利用坊墙、屋顶和狭窄的小巷来进行“跑酷”。实际上这个跟史料和现实情况没太大关系，一切都以画面效果为重而已。
其实一切都合乎情理的吧——历史上唐代的上元节不实行宵禁，全民可在各个里坊之间自由行动，整个长安城都沉浸在节庆喜悦气氛中，自然是各处人满为患。在这种情况下，要高速追捕疑犯，自然要利用一切可利用的地形资源。再者，张小敬在原著中，是一个对于长安建筑布局、街巷道路了如指掌的不良帅，让他穿房过瓦，辗转腾挪，动作戏也会非常好看。

学术趴：您在微博当中发布了一些《长安十二时辰》的分镜稿。您最喜欢的场景是？
马毅：我最喜欢的一场戏是在第十六集中，张小敬追击狼卫三驾马车的部分。