不会画动画的漫画家，做不了《长安十二时辰》(10)

其他的美术部门我没怎么沟通过。我在本剧中的工作特别简单，就是给导演拍摄这几场戏，绘制分镜作为参考而已，没那么多需要协调沟通其他部门的事儿。其实在我介入之前，剧组的全部美术设计概念设计服化道早都到位了。
学术趴：看到您发了一张现场的雷佳音老师涂鸦。请问您是否作为分镜师去到了拍摄现场？在片场，分镜组是如何发挥作用的？选择iPad作画的方式有给现场调度提供便利吗?
马毅：嗯，整个绘制过程我都是带着iPad Pro工作的，主要是因为便利便携。包括雷佳音老师那张速写也是在iPad Pro上画的。当时雷佳音老师正好在片场拍摄，间隙时在导演监视器棚里休息，我当时正在根据导演的反馈意见做一些修改调整，顺手就画了一张。

整个工作期间，我并没有一直跟着剧组，这也是后来一直感到很遗憾的地方。跟着剧组最方便的地方当然就是沟通非常及时。导演有反馈立刻就可以着手修改。
有一次周一围也在，但是没来得及给他也画一张速写，哈哈。
学术趴：在这次参与《长安十二时辰》过程中，有没有令您印象深刻的事？和我们聊聊您参与这部剧制作的感受吧。
马毅：我一直觉得自己算是重度影迷，电视剧也看了不少。但是讲实话这是我所见的，国内在追求真实感上最下功夫的电视剧拍摄团队。
初到剧组，一看到真实金属制成的铠甲，和简洁古朴的武器造型，就能感觉到，剧组在道具上下了多少功夫；之后的角色服装、场景搭建、习俗礼仪，任何一处都让我感觉到用心做事的氛围。