一件瓷的诞生，要经过七十二道工序(2)

在短短数十年间，这片曾被官窑和民窑作坊盘踞上千年的丘陵地上，被成片的几何形状建筑物所分割。巨大的烟囱在红色土壤地上投下暗蓝色阴影，坡面、墙体以及暗红色建筑在阳光下，被光线切割成边缘锋利、线条干净、面积巨大的光面与暗影：这是欧洲立体主义绘画，或意大利超现实主义绘画在赣北大地的移植。滚滚浓烟遮天蔽日，在大风的午后，它旋即又被刮得干干净净。瓦蓝的天空下，翠绿的松柏林、落羽杉林、香樟树林，在猩红的土地上望不到尽头：千余年来，它源源不断地为瓷窑作坊提供燃料，但旺盛的生命力似乎永不枯竭。阴郁、深沉的丝柏，热烈、燃烧的枫树，明亮、温柔的银杏，它们杂陈在以松树、香樟、茶树为主体的原生林、次生林之间，就像瓷器上的青花釉里红：斑斓、凝固。一座座暗红色建筑在大地上凸起，就像红壤在一种不可知力量的驱使下，向空中塑形。
林木退去后，阴影的面积变得无比阔大，如同水流无声地漫过层积着无尽的破碎的瓷片堆积的大地……它们拥有着与时代相称的名字：建国、人民、新华、宇宙、东风、艺术、光明、红星、红旗、为民……这些名字，伴随着遥远的年代的歌声、露天电影般幻梦的画面、泉水般的爱情，以及一种理想主义的狂热情绪，出现在公众的视野中。
二
邓希平，是个青年知识女性，一个即将入职轻工部研究所的大学生。这个城市，除了部研究所，还有省研究所，以及其他瓷研究机构。她23岁，灰色衬衣上别着“武汉大学”的校徽，大眼睛，齐耳短发，背着军绿色书包，安静但也不无疲倦地坐在一辆白色救护车里，她已经坐了三天两夜的车，到达这个看起来偏远的小城——难以想象，曾经，以瓷为媒，这里是世界关注的中心。另一个来自湖南大学的毕业生，也坐在车里，他与她一样，依照国家分配，从事陶瓷研究工作。那是1965年盛夏。她从武汉出发，坐船渡过长江，转道南昌，又坐长途班车向这个她从未涉足的城市进发。焦热的风，从窗外吹入，却不能减少一毫车内的闷热。尽管疲倦，那窗外新鲜的一切还是让她的眼睛得到片刻满足：肌肉暴胀的红壤被汽车压成一道一道，松柏和香樟面带严肃的表情，昌江像一条深情的缎带在群山间环绕。
视线中，隐约可以看到成片的建筑，和那怪异的密集的烟囱，仿佛那是一个战场……