花1.5亿美元毁童年，该凉(7)

这一改动并非不可，增加了盖比特的真实度和行为的可靠性，但问题在于，当匹诺曹拥有生命之后，盖比特并未对他有何心理矛盾。
要知道，这是一个全新的生命，并非盖比特的幼子，从另一方面而言，匹诺曹就是盖比特幼子的另一重化身。
盖比特如何看待匹诺曹？他又如何接受幼子的彻底消亡？这一点在片中几乎付诸阙如。

同样的问题，也存在于马戏团的残疾女孩身上。
她的出现自然是为了和匹诺曹的身世进行对照，同是天涯沦落人，相逢自是戚戚然。
可这位女孩既没有在叙事功能上，对匹诺曹的冒险有过任何推动，要知道，真正帮匹诺曹逃出马车的还是吉米尼；同样的，她也没有在情感或者心理上对匹诺曹有过何种影响。

两人只在影片高潮部分前，许下再见的承诺而已。
当一个角色既没有在叙事层面发挥过明显作用，也没有在人物心理上投射过丝毫光亮，你便无法对它在影片中的存在产生认同感。
说白了，不管是盖比特的设定还是残疾女孩的出现，都是多此一举，画蛇添足而已。
由此，其实我们可以看到《匹诺曹》一片中的深层问题，这便是：创作者想要加入更多的现实因素，让影片更具说服力。