浅谈《福星小子2：绮丽梦中人》：一部极端异色的作品(12)

上文中所详述的这几个案例，即为日后押井守，乃至于整个日本动画追求虚构影像叙事时，必然绕不开的经典。诸多伟大的动画师都深受其引响。在90年代中期引起世界级现象的《福音战士》，当年所谓「没办法拍完」的TV版结局中，真嗣独自在内心世界里与生命中经历的所有人们对话，最终得以自我和解。这段演出就明显借镜了《みじめ! 爱とさすらいの母!?》中描绘心象世界的手法：

又例如当代大师，今敏。早年便与押井守合作紧密，终身把虚实交错的概念奉为创作母题。无论是各种动画空间中的虚构描绘手法，亦或翻玩类型电影的传统文法，透过蒙太奇剪接，将之转化成自己作品内的叙事工具。这些核心特质都能明显看出其深受押井守影响。

不过，押井守在「虚实交错」这个故事外壳中寻找到了名为「后设」的玩具之后，便开始沉迷于将这份后设用于写实系的政治哲学作品上。而众多关于虚构影像的运用，也在日后逐渐演化，试图从静止卡构图等等，更加沉着冷静的演出手法中寻找答案。与之相对，今敏对虚构与真实的「界线」更加着迷，比起后来选择转向的押井守而言，今敏在动画影像虚构叙事的道路上，走得更深，更远。