浅谈《福星小子2：绮丽梦中人》：一部极端异色的作品(9)

押井守在本片中的核心目标，是将心中对「改编」这件事情的内在矛盾转译成影像故事。梦境作为这份矛盾的载体，必须设法与原有的故事时空明确切分，也就是必须在故事「内」重新虚构出另一个维度的影像时空。而「镜中影像象征虚构」这个如今乍看理所当然的演出手法，也是《绮丽梦中人》最早奠定出属于动画的使用方针。
所谓「镜面」并不狭义，在电影中包括镜中的倒影、水面的折射、金属表面的模糊映照，都是用来暗喻虚构于此刻延伸、建立虚构于此景蔓延的存在。如上图中察觉时空异样却无力理清的温泉标志，其脸部特写被水杯中的「镜面」切割，精准地呈现了他虚实不分的疲态。而后樱花老师一同被拉进浦岛太郎的思考实验之中，两人便同时在另一个金属表面的「镜」中被框住。

除了烘托出气氛之外，这种「镜面」也能够直接成为故事影像空间「内」的另一层空间。 众人发现无论如何都离不开友引町，只好借宿阿当家的隔天上学路上的这场戏，展现了内容与形式的完美融合。从故事面来看，此刻温泉标志与樱花老师已经对这个梦境中的时间异常有所知觉，随之空间概念也逐渐崩塌。而阿当沉入水中并且莫名瞬移到学校泳池，就是后续整个梦境空间毁坏的开端。也同样是在这场戏中，「镜面」的演出意义发生了一次重大转化。
此前的「镜面」皆止于替影像构图、替故事烘托气氛而用，但阿当沉入水中的安排，同时创造了「镜面」的空间意义：连续数卡特写捕捉众人行走，随后镜头缓慢降下，才令观众惊觉原来行走中的影像是水中倒影，而满地落叶则构成虚构中的地面，「支撑」着水面中的行人，甚至还有显然逻辑上不可能的鲤鱼从水里游过——虚构的鱼以及虚构的鸟，也在日后押井守作品中担任了与「虚构的镜面」同等地位的影像元素，都是用来塑造动画中虚构层次的主力工具。