浅谈《福星小子2：绮丽梦中人》：一部极端异色的作品(13)

再比如另一位当代大师，新房昭之。其所掌控的诸如：高对比、大阴影、大背光的光影习惯；以及出其不意破坏画面空间感所制造的视觉诡计；还有被称之为新房招牌特色，那般无比洗练，深刻而宁静，似乎仅靠构图便能掐止观众呼吸的远景静止卡，在同一个层次中与此互相呼应的，则是大量不连续的近景肢体特写；加上对于在动画演出中追求舞台剧的形式美（押井主要表现于真人电影）；最后是对镜面反射、镜中异空间、水景的浮光掠影、飞鸟起降等等符号，执迷般的热恋；都能看出新房昭之深受影响的来源，是中后期的押井守。
【君子报仇四十年不晚】

今年十一月，以《绮丽梦中人》为原案改编的真人版同名电影正式上映，虽然在国内引进之前尚且不知道葫芦里卖着什么药，但根据监督所谓「我要拍一部没有拉姆的绮丽梦中人」之发言来看，剧组的野心不小。
而相当「不巧」的是，由于疫情影响大幅拖慢制作进度，导致上档日期一延再延的押井守新作《ぶらどらぶ》，也刚好拖到了十二月正式播映。《ぶらどらぶ》打从公开企划以来就一直备受瞩目，因为这可是曾经扬言「不想再拍动画」的上世纪动画大师押井守，睽违Ｎ年的回归新作。然而更吸引观众眼球的，是这位晚近时期以严肃、晦涩、政治、哲学、后设、掉书袋等元素抵定印象的老监督，回归动画业界所做的第一件事，居然是拍一部校园萌系美少女搞笑作品？！
直到十二月初，官方公开宣传影片，里头那无数老掉牙到让人甚至有些闻出乡愁，进而反而感到似乎很有趣的演出方式，令许多熟识押井守生涯的动画爱好者们，纷纷指出这部作品与《福星小子》的相似之处。若照此来看，那么2020年末就是挤着跨越了将近四十年而来的，两部完全不同面向的押井式《福星小子》了。
真人版《绮丽梦中人》是延伸自当年押井守最为抵抗，最为脱离漫画原作的一次大型辩护发言；而《ぶらどらぶ》则反而很可能是回归到最开始梦邪鬼所谓「最适合拉姆，永不变质的梦境世界」的押井守TV版《福星小子》！如此一来，在这个时间点回顾剧场版动画《绮丽梦中人》，也就显得特别有意义了——在看完四十年前华丽的辩护后，紧接着便能看看跨越四十年，《ぶらどらぶ》华丽的复仇呢！
毕竟，我们几乎都听得见梦邪鬼悲愤地喊声了：「这次！谁也别想赶我走！」