喜剧综艺的保质期，为什么越来越短？(7)

上世纪80年代，马三立的儿子马志明创作了一段现象级的相声《纠纷》，段子里虚构的人物丁文元自称是“天拖”的工人，那时候拖拉机厂在天津无人不知，但厂家显然没有娱乐精神，更没有营销意识，一怒之下要状告马志明。马志明解释，天拖未必就是天津拖拉机厂，同一座城市还有天津拖车厂、天津拖鞋厂，都可以用这个简称。
不过自那之后，马志明再表演这段相声时，就不给丁文元作介绍了。有一回临场发挥，说到丁文元的工作时，自己调侃一句：“算了，不问了。”台下笑成一片。

《德云斗笑社 第一季》剧照
2015年的《欢乐喜剧人》上，贾玲表演的《木兰从军》也面临着相似的争议，却没有相似的轻松结局。
“唧唧复唧唧，木兰啃烧鸡”，贪吃、胸无大志、贪生怕死的恶搞版花木兰，逗笑了观众，也惹恼了花木兰的家乡人。河南商丘市虞城县木兰故里的观众，以及所谓中国木兰文化研究中心，纷纷要求贾玲和节目组道歉。事件最终以《欢乐喜剧人》停播一周收尾。

贾玲饰演的花木兰。/《欢乐喜剧人 第一季》剧照
类似的事件在各类喜剧综艺的身上一再发生，快节奏的内容输出消磨着创作力，高压的舆论凝视消磨着热情，成名的诱惑消磨着坚守舞台的耐心，多重消磨之下，这届喜剧演员的保质期，也许比互联网段子还短促。
2016年参加《欢乐喜剧人》的潘长江，在台上动情地说，直到80岁也想要站在舞台上。但短短几年过去，他的主场就从喜剧舞台变成了带货直播间。熟悉潘长江的老观众惊讶地诘问，老艺术家是不是“变坏了”？