从未知国到异托邦：17-20世纪西方在中国的植物猎取①(25)

迅疾离去，伤疤抽痛，杂如乱麻——
只为了融入一种疯狂的质地。
你好遥远。树叶倾诉树叶所寄。
可这孤独的，缺口的容器，如果充满，
将为你注入那温暖而清澄的事物。
它们代表，我想象着，天堂的一个版本
在它的光阴中烦恼更多被弥补而不是替代：
陡檐斜倾，檐瓦铺的细密；
蜂巢翘起，雷云之青愁。

右：维多利亚阿尔伯塔博物馆藏垂柳图青花瓷盘 Spode Ceramic Works (possibly), Staffordshire, England. V & A collection: C.231-1934在这首诗中，美国20世纪后半叶著名诗人詹姆士·梅瑞尔（James Merrill）描写了西方最为风行的一个青花瓷图案所讲述的故事。在欧美生活和文化中，Chinoiserie在青花瓷设计中体现了欧洲人最泛滥的热情和想象。欧洲瓷器商为他们设计的Chinoiserie青花瓷垂柳图图案编造了一个浪漫故事——在1912年出版的《儿童百科全书知识大全》第二卷中，收录了这个图案，并描述了这个故事：一个女孩爱上了父亲的秘书，可是父亲要把她嫁给一个有钱人。她和恋人秘密逃走。他们要先过桥才能走出花园，可半路上被父亲看到，父亲追来。
画面中，一对鸽子飞在天上，垂柳如在哀泣。远处是庙，还有苹果树，可是篱墙挡住了路，结束了女儿的歌（Mee & Thompson, 1912）。（未完待续……）
关于作者：周琰是策展人、译者、文学艺术批评写作者，多伦多大学博士候选人。研究方向为：博物馆学、文化遗产、当代艺术与社会、信息网络。
【本文最初系MOKIK课堂的两次讲座（2020年6月27日、7月18日），由CP整理、Amber刘琥珀编辑；讲座后受《澎湃新闻·思想市场》之邀，由作者重新调整并增加内容，于2020年8月25日-9月3日之间修订完成。】
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