杀死那个超级英雄(6)

，哪怕超人也显得更加“苦大仇深”——亨利·卡维尔版本的克拉克时常要在人性与神性之间做抉择。
《守望者》电影的编剧大卫·海特还曾表示：“原本它显得太黑暗太复杂了，但世界在9·11事件后改变了，全球新思潮终于达到了阿兰·摩尔（原作者）在1986年预言的样子。”

拯救世界？已经不流行了

2014年时NBC就推出过反英雄漫改剧《康斯坦丁》，该剧的结局是首季播完被砍，与如今《黑袍纠察队》的待遇截然不同。超级英雄作品的泛滥自然会导致反英雄类作品更加流行，这符合受众口味的变化规律。除此之外，“反英雄”的崛起还有一些别的解答方式。
早期超人有句著名台词：“为了真理、正义和美国道路，进行着无尽的战斗。”超级英雄也是美国“国家正义”和“社会正义”的象征，而经过复杂的历史变化，
反英雄类的影视作品里时常充斥着对这种原始象征的逆反。

一个情节设定上的具象表现是，
角色往往站在政府的对立面
。比如《守望者》中刺杀肯尼迪的是主角之一“笑匠”，根据阿兰·摩尔另一部图像小说《V字仇杀队》改编的同名电影则常被认为表达了对2001年“爱国者法案”的反对，该法案给予政府更多的监控权，挑战了美国社会的自由价值观。
另一种表现则是
个人英雄主义内涵的扩大
，“单枪匹马拯救世界”是比较典型的老派美式个人英雄主义，反英雄角色往往只需要通过冒险完成“自我救赎”。比如《X特遣队》把重点放在小丑女的内心成长，《毒液》的终局剧情是外星生物与宿主达成和解，都是更符合当代观众欣赏惯性的剧本策略。