纪念济慈逝世两百周年｜朱玉：“无数的见识使我成为神”(12)

济慈-雪莱纪念馆济慈写下的最后一首颂歌是《秋颂》，作于一次秋日漫步之后：这个季节多美啊——天空多么晴朗。一种温和的凛冽。真的，不开玩笑，纯净的天气——月神的天宇——我从未像现在这样喜欢收割后的田野——胜过春天那清寒的绿意。不知为何，那收割后的田原看起来是温暖的——就像有些画给人暖意……(济慈致雷诺兹，1819年9月22日)
一年后的早秋，他从伦敦南下，于晚秋时抵达罗马。他人生的最后一个秋天大多在海上度过。他有没有错过那“重重薄雾和果实圆熟”？《秋颂》是一首如金秋一样丰美的诗。诗的前两节以浓重的色彩描绘出丰收时节的斑斓秋色：累累硕果，姗姗繁花，嗡嗡蜂群，满满粮仓，还有最后榨出的滴滴果浆。其中“收割”与“粮仓”的意象应和着一年半之前那首十四行诗《每当我害怕》中的诗句：
每当我害怕自己将不复存在，
而我的笔还未及收割我丰产的心田，
堆积如山的书本尚未如富足的粮仓，
在字里行间贮藏成熟的谷粒。
死亡的威胁与尚未实现的艺术理想之间形成强烈的张力。也许正因如此，济慈才尤其喜爱那收割后的田原，虽然土地上残留着短短的残梗，似乎毫无美感，但没有什么被荒废，也没有什么未达成。第三节则在秋景的基础上配以阵阵秋声，从视觉转向了听觉，一如华兹华斯的《永生颂》，在“辉光逝去”之后，诗人仰赖听觉去感知那精神的浩瀚水声：
春天的歌儿在哪里？啊，在哪里？
别去想春曲，你也有你自己的音乐，
当一道道云霞让渐黯的天色绚丽，
当收割后的田原染上玫瑰般色彩浓烈；
这时，小小的蚊蚋以悲哀的合唱
在那河畔的柳树之间发出哀鸣，
随轻风的起起落落而升升潜潜。
成熟的羔羊在山边啼叫嘹亮；
蟋蟀在树篱中歌唱；红胸的知更
以柔美的高音在花园里歌咏；
而成群的燕子在天空中呢喃。
但蚊蚋的和声是哀悼的。知更鸟也高吟冬的讯息。燕子集结，准备南归。在一切达到丰实之后，自然转向萧瑟。诗在离别中收场，“艺术的终极是平静”（希尼，《丰收结》）。
然而南下的济慈最终没有迎来新的春天。1820年11月30日，他写下最后一封信。如他在信中所说，他不善于告别，“总是鞠下尴尬的一躬”。在此期间，他没有给芬妮写信，也不敢拆开她的来信。他的医学知识让他对自己的症状洞明而悲恐。在他最后的日子里，陪伴他的是杰里米·泰勒的《神圣生死》。1月28日凌晨三点，日夜照料他的塞文为了让自己清醒，为病榻上的济慈作画。这是一幅不忍多看的肖像：枕头上的济慈阖上了往日那双“好奇的眼睛”，面色苍白，头发凌乱，汗水湿透。他的影子投在墙上，一个黑色的晕影。