生存游戏的叙事挑战，让获取资源成为故事的一部分(2)

沙盒框架下的叙事难题
在《漫漫长夜》中，玩家前往加拿大的一片荒野，需要面对严酷的天气和熊、狼等野生动物的威胁，在恶劣环境下艰难求生。“当我玩一款没有生存机制的游戏时，我总会觉得它少了点什么。”范历洛普说。
“如果允许玩家自由探索，有时你很难讲好故事。许多开放世界游戏允许玩家做各种有趣的事情，却常常催促他们尽快前往某个地方……在像《漫漫长夜》这样的游戏里，情况甚至更糟：求生也会为玩家带来紧张感，这是不可忽视的。”范历洛普承认，“因此，我们不仅需要确保游戏内的故事场景能够在任何时间、天气，或者其他任何可能干扰对话节奏的情况下正常运行，还得考虑在任何时候，我们的玩家都有可能因为各种原因而濒临死亡。”
游戏叙事设计师、编剧吉娅达·扎瓦里瑟(Giada Zavarise)指出，生存游戏所能讲述的故事类型是有限的。“你不能设计太长的故事或任务，因为玩家可能在中途就会觉得：‘噢，我真的饿了，得回去了。’”
那么，怎样才能解决这个问题？扎瓦里瑟半开玩笑地说，开发者可以借鉴日本漫画《迷宫饭》(Delicious in Dungeon)的一些思路：在《迷宫饭》中，冒险者们将敌人变成了营养丰富的美食。“如果能让获取资源成为故事的一部分，那就最好了。”

扎瓦里瑟还提到了相对小众的生存游戏《密斯玛塔》(Miasmata)：由于主角身患疾病，玩家需要在一座神秘的岛屿上寻找药草、合成药物，想方设法治疗。“游戏机制也能成为叙事的一部分。”她说，“在《密斯玛塔》中，玩家的主要任务并非获取食物和睡眠，而是找到药物。如果你不这样做，主角的视力就会变得不稳定。”与此同时，玩家会觉得始终有只怪物藏在自己周围的灌木丛里，但这可能是一种幻觉，暗示主角的病情正在恶化。“这个故事非常有吸引力，因为玩家会想：‘怪物究竟真实存在，或者仅仅是我的幻觉？’”
舒特称从叙事角度来讲，生存游戏还面临着其他挑战。“如果一款游戏采用沙盒框架，那么我会担心玩家选择去做一些自己并不喜欢的事情。”舒特说，“如果你在游戏里加入任何传统元素，比如进程感、‘数值上升’或者(物品的)稀缺性，那么玩家就很可能会专注于最优策略，尽管它们未必有趣。”