新本格推理五大奇书，是噱头还是真厉害？

推理小说是一种特殊的类型文学，没有一本书是如石猴出世终成经典的，任何名作都可以往前追溯，寻踪逐脉，最终找到源头——无非也就是爱伦·坡那几篇短篇。
因为推理小说的定义本身就是在不断发展、演变的过程中慢慢形成，直至今天，整个推理界的作者、出版商、评论家和读者，都会严格地遵循一套推理世界观，如法典案例，是不是推理小说，其实就看这本书能不能找到师承之作。
在这个概念下，推理小说的创新之所以艰难，正是因为它本身有固定框架，所有作者不能脱离这个创作范式。
一群人集合到一座孤岛，逐一被害，最后一个都不剩，凶手是谁？被害人死于无人能进出的密室，凶手如何做到？这些都是推理小说中最经典的范式，新的作者与其说是和读者在比拼，不如说是和之前所有的推理作品比拼，棋局已经摆好，残局就这么多，如何找到新的解法，才是你的本事。
几乎自从“推理小说”稍有成型定义以来，就始终有这样的问题：这本书是不是推理小说？我的答案是，只需看这本书有没有推理小说的范式即可。
如果说推理小说是在玩围棋残局，而这本小说解的是象棋残局，虽然精妙，但规则完全不同，自然不能算推理小说。
上一期的专栏中我们介绍了日本推理四大奇书，这四本书就分别是在固定的范式下给出了极为大胆和富有想象力的解法，是为“奇”，而这种大胆的创作理念，随着1987年新本格浪潮的到来，就显得没那么出格了。
即便如此，还是有五本小说，被誉为“新本格五大奇书”，那么它们又有什么过人之处呢？

撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）