新本格推理五大奇书，是噱头还是真厉害？(5)

《姑获鸟之夏》，京极夏彦著，林哲逸译，上海人民出版社 2008年8月。
当然，《姑获鸟之夏》也通过角色之口不断向读者阐述，所谓的“妖怪”其实是人心，是特定社会环境和生活遭遇下的产物，破解这一类案件，需要的不是科学理论、物理化学知识，而是“攻心”，因为心是科学所不能解释的。以毒攻毒，以妖对妖，就是京极夏彦的解法。
拨开现象看本质，京极夏彦的妖怪推理其实和社会派推理有相似之处，想要破解谜团，必须找出动机，而和社会派不同的是，京极夏彦作品中的动机，并不是普世的社会阴暗面和阶级矛盾，而是非常私人化的情愫。
如果换一个作家来写，《姑获鸟之夏》这样的作品可能就不会有人买账，但京极夏彦有足够坚实的理论基础，在妖怪文化的研究领域他本来就是权威，再加上他的作品人物丰满、布局精巧，且有一套充分自洽的语言、行为、逻辑体系，是别人无法复制的。
能够把一件不可思议的事情如“洗脑”般让大部分读者接受，并且喜爱，这就是《姑获鸟之夏》的“奇”。

1998年《恐怖的人狼城》
日本推理四大奇书有迹可考，是出版了三本之后出版社有意捆绑在一起营销所致，但新本格五大奇书的说法却没有一个统一的出处。
这一现象在推理史上并不罕见，比如说阿加莎、松本清张、柯南道尔是“三大宗师”，阿加莎、奎因、卡尔是“三巨头”，“变格推理”是日本推理早期的主流流派等，其实并无确切出处，其准确性也未可知，但是在一代又一代的推理读者群中，在不同国家的引进、宣传过程中，这些名号口口相传，最终变成了一个并不权威，但一定适合营销的slogan。从这点上看，我并不认为这是坏事，不管是什么理由，只要有更多人因此接触到推理小说，就是好事。毕竟我们最终讨论的还是作品本身。就像“新本格”这个词，本身也只是《水车馆事件》的营销口号而已。