新本格推理五大奇书，是噱头还是真厉害？(4)

《夏与冬的奏鸣曲》，麻耶雄嵩著，中森 等译，新星出版社 2012年6月。
麻耶雄嵩的“奇”，和新本格之前的四大奇书不同，不再是晦涩、炫学、超脑力的“奇”，而是四两拨千斤，通过故事传达理念，具体内容需要读者填空的“奇”。推理小说的规则之一是，到最后，真相总会大白，这是所有不确定中唯一的确定。而《夏与冬的奏鸣曲》，把推理小说回归到一百个读者眼中有一百个哈姆雷特的讨论范畴内，不确定和紧张感，并不会随着最后一个标点而落下帷幕，反而才刚刚开始。

1994年《姑获鸟之夏》
如果说麻耶雄嵩的推理是“崩坏推理”，那么京极夏彦的推理当然是“妖怪推理”。
这四个字，似乎已经能够将“奇”的原因阐释一大半了，因为妖怪和推理本身是矛盾的概念，前者迷信，后者科学，两者能水乳交融，自然是奇书。
而相比推理，“妖怪”部分的京极夏彦更是专家，除了推理作家之外，他还是妖怪研究家、艺术总监、世界妖怪会议评议员（主办）、关东水木会员、东亚怪异学会会员。
在出道之前，京极夏彦曾是印刷品美术设计师，和新本格推理的交集只曾担任过绫辻行人小说的装帧设计。有一天，京极夏彦逛书店时看到岛田庄司的小说封面上印着“不可能犯罪”，京极夏彦心想，世界上怎么可能有不可能犯罪？对妖怪文化研究颇深的京极夏彦当场买下了那本书，其实只是为了满足自己对于不可思议事件的好奇心。而这一次的机缘巧合，却让他自己也产生了创作的念头。
前面提到，1992年前后，日本的书店里都是新本格推理小说，这股风潮席卷了当时的文坛，京极夏彦在创作时自然也受到了新本格的影响，所以他的出道作《姑获鸟之夏》是以新本格推理的姿态出现的，但是和其他推理小说不同的是，书中充满着对日本传统妖怪文化的探索、形而上的破案思维，甚至就连侦探角色都拥有异于常人的超自然力量。