新本格推理五大奇书，是噱头还是真厉害？(8)

1、冰山下的理论逻辑——不管是《脑髓地狱》还是《姑获鸟之夏》，作者都有一套十分坚固且庞杂细密的世界观，而在创作时，展现出来的只是水面的那5%。因为其根系坚固，所以即便水面上的冰山有晦涩难懂之处，读者也只会觉得是自己的问题。
2、旁征博引的炫学——代表作自然是《黑死馆杀人事件》，案件只不过是一个道具，作者真正想展示的是自己超人的知识面和兴趣，神学、建筑学、宗教学等等冷门知识在同一本书中百花齐放，让人分不清这到底是工具书还是小说。同样的套路在《夏与冬的奏鸣曲》中也有呈现。
3、降维打击的精密布局——如《匣中的失乐》和《献给虚无的供物》，都在小说布局层面体现出超高的写作技巧，传统的“里事件”和“表现”互现交织，表里缠绕，使单一的事件通过叙述折射出复杂的变化。
4、某种程度上的极致——《恐怖的人狼城》是极致的长，《夏与冬的奏鸣曲》是极致的崩坏，在保证推理小说完整框架的前提下，这种奇书总有一句话能说清楚的特点，是其他小说无法比拟的。
以上四点总结，在山口雅也的这本《奇偶》面前，居然多多少少都有所印证。同样是一本出版后褒贬不一引起巨大讨论度的小说，《奇偶》的剧情显得更加离奇，充满着对应奇数偶数的宿命论和极小概率偶然性。

《奇偶》（山口雅也著，讲谈社 2002年版）书封。
虽然《奇偶》出版于2000年之后，但作者山口雅也并不是90年代后才出道的新本格新星。早在1987年——新本格运动的元年——他就以《第13位名侦探》出道，这本书在传统推理小说中加入了游戏的元素，案件发生后，主人公将在三位名侦探中选择一位进行委托。每一位名侦探的经历、性格、破案方式都不尽相同，而最后得出的真相当然也完全迥异，读者根据选择的名侦探翻开特定的页码展开阅读，互动性和自主性比以往的推理小说要强很多。
那个时候剧本杀还没有出现，解谜书也未诞生，推理小说和游戏书是两个分支，前者是作者牵着读者前进，后者是读者自主选择解谜，但案件质量当然远非推理小说可比。可以说，山口雅也刚一出道，就交出了一份令人亮眼的成绩单。