新本格推理五大奇书，是噱头还是真厉害？(9)

一年后，山口雅也又凭借《生尸之死》再度引爆推理文坛，他首次将本格推理小说和丧尸设定相结合，奇妙的化学反应之下是梦回黄金时代的大段逻辑推演，再加上独特的世界观和黑色幽默的文笔，日本读者在票选1975年-1994年百大推理小说时，这本书拿到了第一名，要知道，这段时间涵盖了社会派末期至新本格崛起之初，著名作家和后起之秀蜂拥而至，《昭和64年绑架案》、《放学后》、《占星术杀人魔法》、《大诱拐》、《十角馆事件》……这些书都败在山口雅也的作品之下。
可以说，早期的山口雅也是公认的优秀推理作家，但和“奇书”关系并不大，他的作品虽然古灵精怪，但依然通俗易懂，直到2002年的《奇偶》出版。
山口雅也对于推理小说的知识储备和理解自不必多说，《奇偶》表现出来的一部分晦涩和玄乎让人不忍第一时间去质疑，毕竟，那是山口雅也啊；与此同时，心理学、哲学、物理学、民俗学，甚至《易经》……这些乍看之下并不相关的庞杂知识体系也在这本书中出现，就为了解释表面上看似毫无科学道理可言的谜团，这种信手拈来并且毫无顾忌的炫学行为很难不让人联想到当年的那些“奇书”；通过作品名《奇偶》，作者想要营造的随机性、宿命论也在谋篇布局中不断强化，再加上最后的诡计，直接将读者拉回到被麻耶雄嵩那个几亿分之一概率密室所支配的恐惧。以上总总加在一起，我们会发现，奇书的每一条定义似乎都暗合《奇偶》这本书的理念，于是，“离谱的诡计”、“疯子般的作者”让这本书当之无愧成为了新本格时代的又一本奇书。

好了，到此为止，新本格五大奇书已经介绍了四本，加上上一期介绍的旧四大奇书，读者诸君应该对于日本推理界如何定义“奇书”有了一定程度的了解，他们或许是天马行空的产物，也恰好配合了出版社的市场营销，但作为奇书，最重要的是他们本身充满了话题度，才能在强者林立的日本推理文坛杀出一条血路。
信息越来越密集、碎片化的今天，很多行业都如当时的日本推理文坛一样，每天都有新的内容诞生。酒香也怕巷子深，优秀的推理小说家很有可能也是营销天才，正如阿加莎每隔几年就会抛出一本话题作、奎因兄弟自己和自己对打擂台以提高知名度一样，这些奇书的作者，说不定也不是在故意为难读者，而是深知在做好内容的前提下，让作品引起更广泛讨论，或许才是他们职业道路上的新挑战吧。