2021,中国文娱业怎么办(2)
2024-06-14 来源:旧番剧
将眼光放宽至整个文娱行业,这完全是一个哀鸿遍野的行业。自2020年1月1日至5月31日,全国已经有超1.6万家影视、影院、剧场、演出类企业注销,换算下来,相当于平均每天就有107家企业关门。
传媒行业的从业者如何度过这个漫长的冬天?有人选择转行“再就业”,有自媒体爆料阿里文娱的不少员工被遣散到其他部门,曾经的院线排片经理转行去盒马生鲜杀鱼;还有人选择勒紧裤腰带,熬过这个寒冬,电影院员工推着小车在门口叫卖爆米花。
当然,这些也只是权宜之计,文娱企业要想真正地走出危机,必须有一套行之有效的打法。我们通过梳理行业成功度过危机的案例,总结出如下三条企业在面对危机时的选择:
a、内容为王:在这个速度过剩的时代,“慢工出细活”反而是唯一的技巧
b、选择赛道:做一个细分领域的王者,小赛道闯出大空间
c、消化风险:“不冒风险才是企业最大的风险”
正如丘吉尔所说:“不要浪费一场好危机”。这是一个残酷的寒冬,也是一个胜者即将出现的前夜。
现在,
是静心打磨作品的时刻
2017年10月30号,马化腾发表了一封《给合作伙伴的公开信》。他在公开信中提到了“云化分享”、“智慧连接”、“全用户”、“大内容”、“新科技”、“宽平台”……在这些词中,“大内容”的概念成为后来业界广泛的共识。
所谓的“大内容”,就是无论是消息、短视频等数字资讯产品,还是网络文学、动漫、影视、游戏和音乐等数字文化产品,海量数字内容的生成与分发正在促成“大内容”战略,只有内容足够“大”,才能匹配“全用户”需求。
实际上,不只是腾讯,放眼全球,几乎所有的平台都对优质内容有着巨大的需求缺口。对于文娱行业来说,尤其是如此。如今,整个文娱行业因为疫情面临着异常难熬的“空窗期”,如君舍文化创始人钟丽芳所说,“对于文娱行业的内容制作方,现在是千载难逢、能静心打磨作品的时刻。”