在历史中重塑科幻的时空坐标｜专访2023年雨果奖入围作家海漄(7)

动画电影《长安三万里》（2023）剧照。
新京报：“中国历史科幻绝不只是把本国的历史作为探险的异域，而也将其视为自身的故乡，寻找着与自身的血脉联系。” 宝树把中国历史题材的科幻作品分了三大类：“秘史”、 “别史”、 “错史”，不知道你怎么看？
海漄：历史科幻是个矛盾的产物。很多时候，历史代表的是“过去”。但事实上，它是动态，缓慢而滚滚向前的。某种意义上，历史科幻不是为了寻找一块新异域去探险，而是从这生于斯长于斯的文化中重拾那些可以打动我们，打动全人类的东西。它是过去的，但面对的却是未来。
宝树的分类，放在中国科幻是适用的，在世界科幻中同样如此。只是相较而言，我们的历史科幻更多偏向于“秘史”和“别史”，我理解的是对已知历史不进行大规模的重塑，而侧重于对历史的重新解释和演绎。
国外历史科幻，比如菲利普•迪克（Philip K.Dick）的代表作之一《城堡里的男人》（The Man in the High Castle），即所谓“错史”，历史已被彻底颠覆了，二战的结局变成了美国被德国打败。产生这种差异的原因，或许和我们文化惊人的传承长度有关。

《科幻中的中国历史》，宝树 编，生活·读书·新知三联书店，2017年9月。

有形与无形的本土资源
新京报：今年世界科幻大会终于来到中国。如今也有越来越多的科幻研究者将科幻文学视作一种“世界文学”，中国科幻本身也在一步步破圈而出，走向世界。你认为在这个过程中有无必要关注、吸收、转化、吸纳、改写所谓“中国资源”？如果这是必要的话，你认为所谓“中国资源”应该是指什么？