在历史中重塑科幻的时空坐标｜专访2023年雨果奖入围作家海漄(8)

海漄：很有必要。民族历史与神话传说在某种意义上是相当“地方性”的，我在创作过程中时常会有类似“世界性”与“民族性”或“地方性”的碰撞感。一个典型的例子就是《龙骸》，这是一个在中国背景下讲述的关于飞艇的故事。为了让历史上本无交集的两位主人公相遇，我改造出了一个完全属于东方文化的怪兽，并试图赋予它全新的、科幻化的意义。虽然故事是发生在中国、关于中国的，但表达的情感和思想，是可以为所有人类所理解的。
因此在我看来，“中国资源”可以是有形的，也可以是无形的。在我的一些作品里，例如共享同一个世界设定的《时空画师》《血灾》和《尽化塔》，我写了很多关于文物保护的故事。这些文物，如古画、古建筑是有形的“中国资源”，承载许多可能发生的“故事”。而它们背后的文物保护工作者，无论是故宫修复师还是应县木塔的研究人员，其身上的精神风骨：坚守、奉献、勇气，都是无形的“中国资源”，值得被传承，被传唱。

纪录片《我在故宫修文物》（2016）剧照。
另外，我注意到当下世界范围内的科幻创作，特别是第三世界国家和地区的科幻创作，几乎都展现出吸纳本土文化资源的特征，比如用科幻设定重写国家的史诗、神话，重新解读某一特定时期的特定历史事件和人物等，这些在非洲、东南亚的作品里都有迹可循。所以，在不断拓展的想象力边界上，把“民族资源”转化为“世界故事”，是科幻作为一种“世界文学”的重要命题。
新京报：我注意到，“龙”是你作品中反复出现的主题，例如《龙骸》《走蛟》，用科学原理解释龙的生理特性可谓耳目一新。“龙”对你个人而言是否还有其他特殊的意义？
海漄：在小学图书室，我曾经看过一本奇书《龙：一种未明生物》，作者马小星。现在想来，其中很多论述及推导过程颇有跳跃和不严谨的地方，但正如我一直强调的，好奇心是一切的源泉，这部作品对我的影响可谓巨大。
前几年，《龙骸》发表后，马小星老师还曾为之写过一篇评论，当时马老师的身体情况已经不太好了，但字里行间仍能感受到那份往往只属于年轻人的朝气和热忱。而再次听到马老师的信息，已是他辞世……我想，自己所有关于龙的小说，都是对他的致敬。另外，看过马老师作品的还有另一位科幻作者分形橙子，我们因为这本书成了朋友，现在也正在共同创作一部关于龙的长篇，希望在不久的将来，能与大家见面。