独家对话丨《熊出没》制片人尚琳琳：最长寿国漫IP是如何炼成的(3)

从第七部之后，我们的创作周期大概是两年半到三年。考虑到创作周期，我们现在有两个团队交错并行，比如这部电影制作时，下一部已经在策划了。国际上也有一些大公司采用这种方式，但它可能不是围绕着一个IP，而是多个IP。
我们也在考虑开发其他IP，比如我们已经从《熊出没》中提取受欢迎的角色，打造《赵琳的探险日记》等单独的IP，还计划通过自主孵化、外部合作等多种形式，开发针对不同类型受众的其他IP。但也要承认，我们没办法像好莱坞一样做五年、甚至更久的规划，国内市场变化很快，太长的开发时间很难把握市场趋势。
雪豹财经社：开发一个成功的IP有方法论吗，还是偶然性更大？
尚琳琳：套用数学上的概念，创造一个成功的IP有必要条件，但很难找到充分条件。好的故事、可信的世界观、有吸引力的角色，是所有好作品都具备的条件，但是不是有了这些就能成功？不一定。
除了影片的质量以外，档期、同档期其他作品，以及当时观众的心理状态和社会环境，都会产生一定影响。如今公认的经典《大话西游》上映时票房也不好，后来才在大学生中间火起来，又辐射到更大范围。它肯定是好作品，但没有赚到票房。
所以说充分条件真的很难找到，但我们知道必要条件是什么，就可以尽量做得充足一点，包括档期、宣传策略。
雪豹财经社：你们也尝试过一些新的IP，但都没有达到《熊出没》的高度，会因为高度依赖单一大IP而焦虑吗？
尚琳琳：原创IP很难做，没有IP基础的话，要花很长时间去教育观众。比如改编经典IP，哪怕有些东西没交代清楚，观众因为原来的故事背景，也会自行脑补，如果与原作有所不同，观众就会觉得创新。但对完全原创的作品，因为没有原作基础，观众就会和自己看过的所有的作品去比较，作品的创新就更难。而且一旦其中有些微疏漏或问题，都可能会引起观众的质疑。与改编作品相比，原创作品被挑剔的可能性也许会大一些。
但我们还是会继续做下去。如果某部作品的效果不够好，那说明在设定或其他方面还有缺陷，只能继续努力。我们也希望有第二个、第三个《熊出没》。

《熊出没》不打算复制漫威模式

雪豹财经社：很多观众拿漫威和《熊出没》作比较，你怎么看？
尚琳琳：这个说法已经好几年了，这次主要是因为有角色集结的设定。观众比较喜欢漫威，也希望有国产IP能做成那样。这种期待不仅体现在《熊出没》上，只要是系列IP，大家都会说是“某某宇宙”。但我们并不是有意识地要做漫威。《熊出没》也不打算按照漫威的模式往下做，仍然会保持原有的风格和特色。