独家对话丨《熊出没》制片人尚琳琳：最长寿国漫IP是如何炼成的(5)

另外，儿童对视效没有太多要求，但成年人比较看重，所以我们每年都迭代画面质量。但比较刺激的大场面不能让儿童感到害怕，可以融入轻松搞笑的戏份，比如《熊出没·逆转时空》里熊大、熊二被缩小回到《变形记》那场里面的很多搞笑戏份，就是为了满足儿童观众；而关于职场的内容，还有博士跳迈克尔·杰克逊的舞等，都是更容易触动成年人的。
这种创作意识我们很早就有，但不是一开始就能做好，也是在不断摸索和学习后有了相应的进步。比如对故事节奏的把握，我们一直在调整。今年做调研，85%以上的观众认为节奏是比较合适的。
雪豹财经社：很多角色形象变得越来越可爱，是出于做衍生品的考虑吗？
尚琳琳：不是，我们的观念是先把作品做好，再考虑哪些适合开发衍生品。衍生品始终是作品的副产品，并不是为了做衍生品而去做电影，这个主次关系还是区分得很清楚。比如小熊，当时希望能做出小小的、Q弹的效果，就拿小章的特点和熊做了结合，我们觉得那样特别可爱，会比较讨喜。

《熊出没·逆转时空》剧照

特效越来越多，成本越来越高

雪豹财经社：10年来制作成本有什么变化？
尚琳琳：投资成本肯定是不断增加的，因为特效量增加，导致成本上涨。今年这部有70%的画面涉及特效。另外是人工成本，动画行业一直存在被游戏行业抢人的情况，要留住这些人也要有相应支出。
雪豹财经社：特效制作是所有投入里最烧钱的吗？
尚琳琳：早期不太敢做毛发，因为成本高、时间周期长，从第四部才开始有毛发结算的。再往后，所有角色都有毛发了，结算量也越来越大。有时我们自己看前几部特效都觉得有点“惨不忍睹”。10年前看起来可以，现在就不行，很多角色都翻新重做了。很耗成本，但值得。
这次《逆转时空》有500多个角色返场，最后的大战，同一时间涉及上千个角色，每个角色身上都有爆破烟火，各种特效分层有100多层，单帧渲染时长达到几十个小时。还有一些镜头用到了群集动画，比如很多小熊一起往前冲，用的是我们自己开发的插件，细看的话会发现，每只小熊的表情都不一样。