浅谈神话思维与游戏世界观的创作-理论篇(18)

诺亚方舟：根据《圣经》记载，此船是诺亚依据神的嘱托而建造的一艘巨大船只，建造的目的是为了让诺亚与他的家人，以及世界上的各种陆上生物能够躲避一场因神惩而造的洪灾，最后方舟实现了目的，这个故事被代代相传保留并纪录在《圣经》中。
到这里，再次回到开头提到的问题：为什么末世题材的游戏或影视作品在海外能成为主流，而在国内却属于小众市场？
在简单地梳理了中国神话的发展脉络，对比了中西神话的体系后，我们发现，在中国文化乃至东亚文明圈层里，并没有“末日”概念生成的土壤。中国神话叙事强调人的主观能动性，展现了人对征服自然的渴望，以及对勇气、个性、顽强的生命力和奋斗精神的推崇。在中国的神话叙事中，巨大的困难总是能被神或人的努力所克服的，结局也常常是积极的，明媚的。在中国数千年的文化传承中，神话中所蕴含的精神与审美倾向被保留下来，潜移默化地影响着我们对文化产品的选择。
（六）集体无意识与东西方文化的桥梁
笔者在前言里曾提到一个问题：
有这么一个IP，它具有浓烈的地域文化特色，但它却能够突破文化壁垒，打动全球用户。你想到了什么IP？它流行背后的原因是什么？
关于这个问题，笔者脑海里的回答是——

[ 《哈利·波特》 ]
HP宇宙事实上是一个基于西方炼金术和巫师文化而创造的世界。毫无疑问它是具有浓烈地域特征的文化。欧洲的巫师文化本身，在欧洲历史上也是长期遭受主流文化的打压的。在HP走入大众视野之前，巫师的形象多半是负面的：
比如这样的尖嘴猴腮老巫婆，究极童年阴影