人文榆林丨花开晚劲生命常青—再论剪纸大师郭佩珍作品的艺术生成(16)

《妇女顶起半边天》是郭佩珍所有作品中最为喜乐，气氛祥和，人欢仙舞，竭尽奔放，彻底脱俗，倾情展颜的唯一理想之心迹。
正如我在拙作“深情贯注，艺概心扉——霍文多人物传记《郭佩珍传》《王向荣传》读后”中曾曰：
陈出新：深情贯注  艺概心扉——霍文多人物传记《郭佩珍》《王向荣》读后  | 榆 记“这幅巨作是艺术家彻底从苦难中解放，以一个女性难得的自信抒发了女子在人类生产生活中的快乐心情，主干是女子为这个社会带来的欢愉、精神以及太阳般不可缺失的主宰定鼎神位。
……最令人奇妙无比的场景，仿佛敦煌移来正中，海市蜃楼出现西域舞伎，管瑟胡鼓琵琶，飞天女优献彩呈祥。人间仙境塞满鸣鹤展翅，踩云乐女吹奏欢乐连天。郭佩珍的指尖根本不是纸艺剪刀，而是艺术幻化的瑶池月桂。”
《妇女顶起半边天》人物众多，道具庞杂不拘巨细，形态各异，动作伸展绪凡七情六欲，四肢五官。但是，唯整体氛围喜气洋洋，乐观呈祥，轻肢舞彩，非仙即倡。这种梦幻般的飘渺乐境，带人入解脱的迷离，幻化的沉醉，只有在得道时才会联想，绝境中遭逢拯救预见光芒。

▲《妇女顶起半边天》局部
无疑，郭佩珍的艺术领域早已被超脱净化，作为形式中的框架构建无时不在通往神圣的光照下草图。啥叫冰清玉洁，啥叫骨肉灵动？艺术之最高旨趋终究是形式美起飞向更精纯的无限深邃，内容是短暂而瞬间即逝，只有形式标志着艺术的永存，就连时间也框架不了它的生命及意义。
郭佩珍因执拗于自由的潜质将自己浇灌成艺术家的花满芬芳，一个足不出户且不识字的农村女子因热爱剪纸而使生命之树常青。
对此，郭佩珍自己是心知肚明，那幅《古树开花》就是她为自己所作的定位，相当于俄国诗人普希金的不朽之作《纪念碑》一样。可惜，当下时人有几个识得？
2022年5月22日，在文多父女的陪伴下，我有幸拜访郭佩珍老人于她的佳县居寓。在整整一个下午的交流中，91岁的老太太精神矍铄，坐姿稳直，和善慈蔼，递搭流畅。
谈话中她有一句“笨人都是传统的，巧人都不是传统”，让我思绪万千。当说到剪纸的前后以及未来长短时，老人几次哽咽，泣不成声。