中国条漫有自己的路(2)

不过，就如移动支付在欧美国家就打不过信用卡，一旦已经具有成熟体系，新形式就极难得到发展壮大，条漫在日本这个动漫大国也是如此。
作为漫画大国，日本页漫的内容产出和商业模式已经十分成熟。像集英社，旗下有《少年jump》这样的漫画杂志，出品过《火影忍者》《海贼王》《灌篮高手》《银魂》《圣斗士》……也有自己的动漫比赛“手冢奖”，动漫衍生也是一条龙服务。但在条漫领域，则刚刚起步，目前仍是在已有的页漫内容基础上创作条漫，比韩国、中国同行其实滞后不少。
日本的条漫更像页漫的轻量级版本，而中国的条漫诞生之初就具有极强的独立性。其实在硬糖君看来，与其将条漫看做漫画的变体，不如看作是文字脑洞的视觉化表达。
中国条漫带有鲜明的生活、娱乐以及社交属性，其内容来源于爱情、校园、职场、社会热点等生活中的方方面面，可以说是“最三次元的二次元内容形式”了。或许也正是这种现实性、大众性、强调共情和共鸣，让条漫迅速演进成长，已经成为中国动漫行业最重要的内容生产模式之一。
而条漫创作本身，也不像页漫那么多技巧条框，进入门槛相对较低。条漫的这一特点其实非常类似网文创作的情况：在群众能够集体参与创作的情况下，最能够将一种艺术形式的魅力发挥到最大。
条漫这种颠覆性形式的冲击，自然也引得巨头纷纷布局。以举办这次中日条漫大赛的腾讯动漫为例，早在2017年的UP大会上，腾讯动漫就宣布要大力布局条漫，引入使徒子、郭斯特、正月等多位条漫作者，同时还与幕星社达成合作，引进《19天》、《SQ》等火爆全网的漫画作品。今年3月，由南派三叔担任总策划的女性向条漫《代嫁丞相》也在腾讯动漫平台上线，截至目前收获了74亿人气值。