动画片《九色鹿》的创作始末及文本、图像对比研究(2)

《九色鹿》对于钱家骏来说，是一部在他心目中地位非同寻常的作品。早在1958年初，《九色鹿》就已经投入了创作，可惜后来因为政治风波而夭折。当时，钱家骏成立了摄制组，据剧组成员之一的浦家祥回忆，为了《九色鹿》，他们曾经去北京收集资料，稍有空闲就去公园画鹿的速写。采风的生活很艰苦，时值严冬，北方的冬天特别冷，冻得双手僵硬，带去的那部照相机也被冻得按不下快门，只能捂在怀里，要拍就临时拿出来拍一下，拍完马上捂在怀里[1]。采风结束回到上海，剧组还进行了人物造型设计和动作测试。然而，《九色鹿》生不逢时，1958年5月，由于受到政治因素的影响，《九色鹿》和木偶片《学仙记》等数部影片皆被叫停，没想到，这一耽误就是20多年。
通过刊于1958年第三期《上影画报》上的《九色鹿》摄制组剧照的仔细比对，可以发现在工作室墙上贴有一幅莫高窟第85库：《鹿母夫人故事》（晚唐），同时，在造型设计图中，我们也能明确看到最右侧女性造型和莫高窟第61库：《女供养人像》（五代）极为相似，所以1958年时，虽然没有记载钱家骏曾带领剧组赴敦煌考察写生，但是可以明确看出，此时的《九色鹿》不仅故事来自敦煌，大量造型设计参考亦来自敦煌壁画。80年代初《九色鹿》重启之后，钱家骏仍以敦煌壁画为创作蓝本，并携剧组成员赴敦煌采风。

1958年，钱家骏与《九色鹿》剧组创作人员研究造型和影片风格[2]

莫高窟第85窟：鹿母夫人故事（晚唐）[3]，此图在上图中位于钱家骏头顶上方