《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》:“在这片海洋上游荡,我不曾孤单”(5)

2024-06-15 来源:旧番剧
在海洋中游荡,同时也意味着“大陆/中心”情结面临挑战。由于海洋本身的绵延性,导致领域既不可分,又无法确定中心,似乎唯一能确认的,就是正在航行中的船只。由于海洋意象的“无法锚定性”,从荷加斯开始,就成为崇高(sublime)审美范畴的代表物,康德也认为海洋就是“数学与力学的崇高”共同指向的本身。东汉刘熙的《释名》里,海也被解释为“晦,主承秽浊,其水黑如晦也”,作为带来巨大恐惧的核类空间。
在进入《遨游神秘洋》之后,喜灰IP的陆地叙事被海洋叙事全面取代。同样是恐惧感,羊守系列的其他作品在陆地叙事的坚实性下尚且能保持乐观主义;但在海洋叙事中,从一开始就弥漫着强烈的脆弱性,并成为系统性生存危机。
《遨游神秘洋》开篇第一集就以喜羊羊坠入深渊的梦境入手(该梦境直到第34集《谜一样的岛屿》里才被重现);在他因为噩梦突然醒来之后,整个羊村陷入前所未有的大地震。然后“羊村消失了”:整个羊村与狼堡,被彻底从青青草原里挖空,并抛离到海洋中,它的下方出现了一个体型硕大的玄龟,在神秘洋里无目的地流浪。羊村守护者的拯救者属性被彻底剥夺,原本属于羊狼主角团的经历,覆盖到所有生活于这片土地上的角色,青青草原的诗意桃花源空间,变成了空白恐惧(horror vacui)。
这一名场景也几乎复刻了洪水灾难文学谱系中的经典画面:家园被毁、放逐之路(wræclastas)、海上游地(floating colony)、诺亚方舟(Noah"s Ark)、流浪返乡(Odýsseia homecoming)、失落文明(the Atlantis Mystery),和逆托邦之旅(Retrotopia)。
玄龟随之成为无限辽阔海洋中的孤独意象。由于玄龟本身就是巨大沉默物(Big Dumb Object),是青青草原本身,而玄龟在海洋里又是极为渺茫的存在。所以动画采用与《沙丘》电影相同的视觉构图方式,经由“四次极端大小的对比”(海洋、玄龟/岛屿、海盗船、人物)将没有实体的海洋投影到观众的瞳孔之中。
“人的感受,对超过极限的大是麻木的”。为了更好呈现海洋、玄龟、海盗船、羊狼的四方视角,《遨游神秘洋》中出现了大量以任务为中心视点向四周辐射,和自上而下的俯视镜头,并且在图层里快速切换交替。同时运动镜头也变得比前作更多,不仅有前作常见的横版运动镜头(缺少透视感,深处空间变成背景),还有从高空到深海反复横跳的竖版运动镜头。
猜你喜欢
动漫推荐
免责声明:动漫番剧数据来源网络!本站不收费,无vip,请勿上当!

www.jiufanju.com-旧番剧