《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》:“在这片海洋上游荡,我不曾孤单”(6)

2024-06-15 来源:旧番剧
在后续剧情里,也在不断强化这些充满恐惧、失落、危机、死亡等海洋意象的场景,虽然看似采用的画风充满着明亮鲜艳。
漩涡岛里,居民一直被围困其中无法逃生,总是面临饥饿风险;双子岛岛主处于对抗状态,蛮触之争一触即发;宝石岛里,海王星拥有将贪婪的游客变成宝石的陷阱;美丽岛内,失控草控制全岛居民成为傀儡;人鱼族们拥有随时掀起海洋风浪的能力,尤其是妹妹声音失去之后,变得更加暴躁;冰山岛里,雪狐一族消极避世,不参与任何援助。还有一直虎视眈眈要把玄龟背走的海狮族(海盗),稍不注意羊狼们就会失去家园。无论是海洋本身,玄龟被迫流浪,还是海洋上的岛屿,都成为苏珊朗格所言“科幻片的本质是灾难片”这一命题的注脚。
不过,就像《吉尔伽美什》中埃阿(Ea)神谕传递给阿普苏城内的话语既可以被认为是凶险的末日警告,也可以被看做是建船的赐福[8]。神秘洋里虽然充满着各式各样的灾厄与困境,却也是容纳和净化的象征,这不仅是意象上的,也是功能上的。
羊狼一族眼前的神秘洋,与鲍曼在《怀旧的乌托邦》里所描述的,我们身处“撕裂、矛盾、冲突又摇摇欲坠的世界”并无不同,唯一的解决方法也同样写在尾声。那就是“对话”。
“如果存在一个我们应反复强调,永远不应厌倦的单词的话,那么它就是‘对话’。我呼应人们通过各种可能的方式来促进对话的文化,从而重建社会结构和组织……将‘对话视为一种特殊的接触与互动形式’的文化……我们所有人都需要‘参与策划和建设’这种能够治愈我们的多文化、多中心和多冲突之世界伤痛的文化。”[9]
在神秘洋中,虽然羊村守护者们都有灰太狼开发的武器,但面对浩瀚险境和岛屿上的反乌托邦,武装暴力毫无用处。而真诚的对话才成为化解不同岛屿灾厄与宿怨的最大力量,青青草原的角色们也继续作为拯救者存在,虽然自己也总是身处灭族的险境。
即便众人最后面对已成为废墟的海洋毫无办法,依然也能(被小巴用靛青玉)重新变回宁静深邃的海洋。虽然这回归本身,与羊守系列前作一样,都只存在于最后1集里,是以一如既往的“失忆”为代价所换来的时空修复。
从失忆迈向新生
当灾难叙事进入到终焉,所有常规手段都难以维系之时,就不得不采用机械降神的手段将其终结。文学主要采用叙述跨层(metalepsis)的方式解决危机,而影像作品则多采用重复格回溯的方式“复原治愈”。
对后者而言,动画性(animetism)有天然优势,即通过多平面影像(multiplanar image)完成对当下时空的重置。由于动画可以开启影像图层间的间隙,所以图层叠放可以随时分离前景与背景[10]。于是复原变成一种动画特效,在光带散去之后所有废墟都恢复原状,并取代了漫长的修复过程,同时会自动消除灾难过程中的创伤记忆,整个过程可以称之为“逆失忆”。逆失忆设定在魔法少女系列中经常被使用。早在《美少女战士》(1991-2021),月野兔打败黑暗妖精之后,被控制的空间就会复原;直到《瓢虫少女》(2015-2023),玛丽娜用奇幻力量净化黑化蝶后,所有被破坏空间与异常者也都会随之变回原样。
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