短视频“扶得起”国漫吗？(5)

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然而，业内仍然对这种视频漫画形式怀有部分疑虑。
首先是动态漫画的受众差异。过去，动态漫画的存在方式是“动画替代品”，从业者们将其定位为内容开发的辅助性产品，替国漫开发“试水”，扩展二次元受众。而随着漫画短视频程度加深，其受众群体更倾向于短视频平台，这种新形式依然要解决动态漫面临的常见问题：圈内二次元受众不满意，圈外短视频用户看热闹。
其次是动态漫画缺乏成功案例。长期以来，动态漫画领域并未出现真正意义上跨越圈层的作品。不少稍具影响力的动态漫作品，很大程度上在借力原有IP的知名度，尤其是知名网文IP，比如《斗罗大陆》系列、《掌中之物》等等。

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纵观全球动漫产业的发展历程，在动漫产业积淀深厚的日本和美国，也不乏因资金短缺、人手不足等情况下无奈生产出的动态漫画、“PPT动画”等作品。但与此同时，业内也出现了如《后街女孩》《极主道夫》这类颇具影响力、走向海外的动态漫画。
根本上说，动态漫是一把“双刃剑”。让漫画动起来，可能会为原作增加光彩，也可能暴露更多问题。眨眨眼睛、发丝晃动、衣角飘飘，并不是一个角色能够深入人心的原因。在追求形式改良和技术创新的同时，国漫观众仍然期待真正的好故事。
参考资料：
1.动画破坏大联盟：《这种动态漫画，就活该被人喜欢大火！——<分解世界>导演TeeEgg| 超厉害访谈32期》
2.三声：《动态漫画被低估了吗?》
3.骨朵国漫：《专访│动态漫画：2019等待“出圈”》
4.ACGx:《短视频时代，动态漫画会是漫画产业的“救世主”吗?》