作品《最后的晚餐》恐怖之处：放大10倍你再看，有一人竟拿着刀(6)

让我们再看向叛徒犹大，在众多门徒身体倾向耶稣想要探知告密者是谁的时候，只有犹大的身体在向后方倾斜。
在犹大的脸上也呈现出了心虚和惶恐，他神情惊慌，就像一只野兽一样将身子一横往后仰去，似乎这样的举动能够让他置身事外一般。

犹大的右手则始终抓紧着那笔因出卖耶稣而获得的财产，为了掩饰心惊的他却不小心地打翻了食盐，从图画中我们也能看出他阴险的面目，完全丧失了作为耶稣门徒的初心与信仰。
这种多样统一的构图法，是达·芬奇在艺术上面取得的最高成就，这也造就出了美术史上最完美的典范杰作。
这些门徒带有感情色彩的动作体现了达·芬奇在《最后的晚餐》中体现的崭新的理念：他摒弃了从中世纪流传下来的构图传统，即信徒们沿着桌子呆板地坐成一条直线。
这种分组描绘人物的手法使得画面布局线条非常地流畅，仿佛就像是电影当中的一幕场景一样。
对各个门徒姿态惟妙惟肖的描绘，可以看出达·芬奇绘画技能的高超，也能让我们体会到他对于作画的信仰。

他自己曾说过这样一句话：“一张人物画，或者他的形式的人物表现，应该做到使人一看就很容易地从他们的姿态中察觉他们的思想。”
“就好像一个听力障碍者看人说话，虽然他不能听见，但依然可以从两个人说话的动作的姿态中揣度他们讨论的主题。”
《最后的晚餐》这幅壁画的成功之处就在于达·芬奇对于透视的熟练掌握，他打破了两个方面的传统：
一是不再将犹大放在一个单独的位置，