漫威DC归来，超英时代远去？(6)

类似的现象早已有之，比较知名的是2019年《复联4》让超英片的影响力抵达前所未有的高度后，导演马丁·斯科塞斯在《帝国》杂志的采访中抨击“漫威电影不是电影，而是主题乐园”。这句发言很快在线上线下一石千浪，一些殿堂级大导如弗朗西斯·科波拉高调支持斯科塞斯，参与过漫威宇宙的导演、演员如詹姆斯·古恩、罗素兄弟、汤姆·赫兰德、塞巴斯蒂安·斯坦等人则纷纷发言反驳。
那年斯科塞斯的心血之作《爱尔兰人》无缘院线，由Netflix出资并发行，这既可能是言论动机，也似乎证明了“漫威式主题乐园”确实挤压了某些电影类别的生存空间。而同年《小丑》成为史上首部获得威尼斯金狮奖的漫改片，倒也说明了从超英漫画取材未必就要搭成主题乐园。

口水仗本就不会有定论，后来疫情改变了北美影视行业，院网关系、特效赶工等更实际的问题更让电影人头疼，形而上的讨论自然没有必要。不过三年多以后的今天，在漫威下坠、DC混乱的现状下，超英片的“审美疲劳”问题显得比当初更加严峻。
就连刚接手DC宇宙的古恩，都在《纽约时报》的一次采访中坦言：“超级英雄片已经令人审美疲劳。我觉得的确如此。所以，必须要让故事变得多样化。那种好人打坏人、好人总是赢的套路不能再讲了，未来的故事会更加复杂。”
内容上的探索固然是观众乐于见到的方式，不过对片方而言不确定性很大。就目前的尝试来看，DC这边两部“异世界”作品《小丑》和《新蝙蝠侠》分别在全球取得了10.7亿美元和7.7亿美元的佳绩，是可遇不可求的“作者性”很强的“商业大片”。