漫威DC归来，超英时代远去？(7)

然而，“作者性”也注定了不能批量复制，更多资源还是会倾斜到“主宇宙”上——观众可能希望每一部DC电影都像《小丑》，DC最多做到每一部都像《海王》。
漫威的探索主要放到了剧集领域，第四阶段已经尝试过情景喜剧、律政喜剧、动画剧集、青少年剧等多种内容形态，口碑反响不一。整体而言这些为Disney 服务的流媒体剧集还处于“烧钱吸用户”状态，按迪士尼去年Q3财报，流媒体新增用户1210万，但亏损达14.7亿美元，推出3年流媒体业务的累计亏损已超过80亿美元。去年11月前CEO罗伯特·艾格的二度就任，可能也与之有关。
在具有强偶然性但必须进行的内容变革之外，超英题材还真有两项无法突破的桎梏。
其一是技术层面。追本溯源，超英片在21世纪的崛起，和电影的拍摄、制作、放映技术革命关系密切。90年代末的4部《蝙蝠侠》服化道和特效还比较粗糙，也不追求写实，其中较差的3、4部甚至有种“马戏团质感”，超英片也没有成为主流商业类型。但与此同时，《终结者2》《美女与野兽》《泰坦尼克号》等影片已经在好莱坞打好了技术基底。
拐点在2002年到来，山姆·雷米的《蜘蛛侠》第一次让观众真正意义上领略“栩栩如生的超级英雄”，漫画和现实的视觉壁垒被基本消除。再加上蜘蛛侠本就是平民英雄，以及9·11事件对民众情绪的颠覆性影响，超英片才一发不可收拾。

2010年代，《阿凡达》开启的3D技术革命则给超英片在第二个十年的延续乃至“霸屏”奠定了基础，某种程度上，超英电影成为了“特效大片”的代名词。