城市中的古典影像：一次园林中的展览，一座展览中的园林(5)

周仰，《不朽的林泉》之耕乐堂真假（周仰）
我记得第一次体验入夜后的园林，是2015年一个夏夜在闭园后的苏州耦园拍摄，坐在黄石假山顶上的石凳等着天光消逝，我突然以前所未有的清晰看到，假山，并不是“假”的——在园林的语境中，它就是高山，因为园林并不遵循一元自然（Primary Nature）的法则，也不是用人造的山水对一元自然进行简单模仿。正如托尔金（J. R. R. Tolkien）在《论神话》（On Fairy-Stories）中论述的，神话作者创造出一个不受已知自然规律的主宰、拥有独立运转规律的次生世界（Secondary World），一个允许读者心灵进入的仙境，同样，园林亦是不同于现实世界的另一个时空。于是两年多来我在不同的江南园林里寻找，当阳光照到水中央的一簇植物，或者暮光将逝，或者一尾鲤鱼在稍纵即逝……在这样的时刻，分隔两个世界的帷幕突然撩开，那个隐秘的仙境浮现在眼前，那是承载渴望的所在，超越生死，一日千年。

仙境（周仰）
那个仙境常常出现在相机的成像屏上，有人说用大画幅相机拍摄是私密的体验，这点我越来越同意。在遮光的冠布后面，我长久地盯着毛玻璃上凝结的光，那幅上下颠倒的影像只为我一个人出现，而一旦插入底片，这种中带着光晕的像便会消失，我常怀疑留在底片上的与我所看见的，不是同一幅图像。在反复的私人的观看中，一种与园林的亲密感不知不觉生长出来，似乎耕乐堂成了“我的”，滴滴答答的雨中，竟留恋起来。因此即便我已经基本完成拍摄，隔了半月又跟着几位未完成作品的艺术家再访同里。下午四点和早晨七点半，略呈金色的阳光中，水波和松影投射在墙上，又是不同的美。