动漫眼|《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》:“在这片海洋上游荡,我不曾孤单”(6)

2024-09-29 来源:旧番剧
这一名场景也几乎复刻了洪水灾难文学谱系中的经典画面:家园被毁、放逐之路(wræclastas)、海上游地(floating colony)、诺亚方舟(Noah"s Ark)、流浪返乡(Odýsseia homecoming)、失落文明(the Atlantis Mystery),和逆托邦之旅(Retrotopia)。
玄龟随之成为无限辽阔海洋中的孤独意象。由于玄龟本身就是巨大沉默物(Big Dumb Object),是青青草原本身,而玄龟在海洋里又是极为渺茫的存在。所以动画采用与《沙丘》电影相同的视觉构图方式,经由“四次极端大小的对比”(海洋、玄龟/岛屿、海盗船、人物)将没有实体的海洋投影到观众的瞳孔之中。
“人的感受,对超过极限的大是麻木的”。为了更好呈现海洋、玄龟、海盗船、羊狼的四方视角,《遨游神秘洋》中出现了大量以任务为中心视点向四周辐射,和自上而下的俯视镜头,并且在图层里快速切换交替。同时运动镜头也变得比前作更多,不仅有前作常见的横版运动镜头(缺少透视感,深处空间变成背景),还有从高空到深海反复横跳的竖版运动镜头。
在后续剧情里,也在不断强化这些充满恐惧、失落、危机、死亡等海洋意象的场景,虽然看似采用的画风充满着明亮鲜艳。
漩涡岛里,居民一直被围困其中无法逃生,总是面临饥饿风险;双子岛岛主处于对抗状态,蛮触之争一触即发;宝石岛里,海王星拥有将贪婪的游客变成宝石的陷阱;美丽岛内,失控草控制全岛居民成为傀儡;人鱼族们拥有随时掀起海洋风浪的能力,尤其是妹妹声音失去之后,变得更加暴躁;冰山岛里,雪狐一族消极避世,不参与任何援助。还有一直虎视眈眈要把玄龟背走的海狮族(海盗),稍不注意羊狼们就会失去家园。无论是海洋本身,玄龟被迫流浪,还是海洋上的岛屿,都成为苏珊朗格所言“科幻片的本质是灾难片”这一命题的注脚。
不过,就像《吉尔伽美什》中埃阿(Ea)神谕传递给阿普苏城内的话语既可以被认为是凶险的末日警告,也可以被看做是建船的赐福[8]。神秘洋里虽然充满着各式各样的灾厄与困境,却也是容纳和净化的象征,这不仅是意象上的,也是功能上的。
羊狼一族眼前的神秘洋,与鲍曼在《怀旧的乌托邦》里所描述的,我们身处“撕裂、矛盾、冲突又摇摇欲坠的世界”并无不同,唯一的解决方法也同样写在尾声。那就是“对话”。
“如果存在一个我们应反复强调,永远不应厌倦的单词的话,那么它就是‘对话’。我呼应人们通过各种可能的方式来促进对话的文化,从而重建社会结构和组织……将‘对话视为一种特殊的接触与互动形式’的文化……我们所有人都需要‘参与策划和建设’这种能够治愈我们的多文化、多中心和多冲突之世界伤痛的文化。”[9]
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