动漫眼｜《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》：“在这片海洋上游荡，我不曾孤单”(6)

这一名场景也几乎复刻了洪水灾难文学谱系中的经典画面：家园被毁、放逐之路（wræclastas）、海上游地（floating colony）、诺亚方舟（Noah"s Ark）、流浪返乡（Odýsseia homecoming）、失落文明（the Atlantis Mystery），和逆托邦之旅（Retrotopia）。
玄龟随之成为无限辽阔海洋中的孤独意象。由于玄龟本身就是巨大沉默物（Big Dumb Object），是青青草原本身，而玄龟在海洋里又是极为渺茫的存在。所以动画采用与《沙丘》电影相同的视觉构图方式，经由“四次极端大小的对比”（海洋、玄龟/岛屿、海盗船、人物）将没有实体的海洋投影到观众的瞳孔之中。
“人的感受，对超过极限的大是麻木的”。为了更好呈现海洋、玄龟、海盗船、羊狼的四方视角，《遨游神秘洋》中出现了大量以任务为中心视点向四周辐射，和自上而下的俯视镜头，并且在图层里快速切换交替。同时运动镜头也变得比前作更多，不仅有前作常见的横版运动镜头（缺少透视感，深处空间变成背景），还有从高空到深海反复横跳的竖版运动镜头。
在后续剧情里，也在不断强化这些充满恐惧、失落、危机、死亡等海洋意象的场景，虽然看似采用的画风充满着明亮鲜艳。
漩涡岛里，居民一直被围困其中无法逃生，总是面临饥饿风险；双子岛岛主处于对抗状态，蛮触之争一触即发；宝石岛里，海王星拥有将贪婪的游客变成宝石的陷阱；美丽岛内，失控草控制全岛居民成为傀儡；人鱼族们拥有随时掀起海洋风浪的能力，尤其是妹妹声音失去之后，变得更加暴躁；冰山岛里，雪狐一族消极避世，不参与任何援助。还有一直虎视眈眈要把玄龟背走的海狮族（海盗），稍不注意羊狼们就会失去家园。无论是海洋本身，玄龟被迫流浪，还是海洋上的岛屿，都成为苏珊朗格所言“科幻片的本质是灾难片”这一命题的注脚。
不过，就像《吉尔伽美什》中埃阿（Ea）神谕传递给阿普苏城内的话语既可以被认为是凶险的末日警告，也可以被看做是建船的赐福[8]。神秘洋里虽然充满着各式各样的灾厄与困境，却也是容纳和净化的象征，这不仅是意象上的，也是功能上的。
羊狼一族眼前的神秘洋，与鲍曼在《怀旧的乌托邦》里所描述的，我们身处“撕裂、矛盾、冲突又摇摇欲坠的世界”并无不同，唯一的解决方法也同样写在尾声。那就是“对话”。
“如果存在一个我们应反复强调，永远不应厌倦的单词的话，那么它就是‘对话’。我呼应人们通过各种可能的方式来促进对话的文化，从而重建社会结构和组织……将‘对话视为一种特殊的接触与互动形式’的文化……我们所有人都需要‘参与策划和建设’这种能够治愈我们的多文化、多中心和多冲突之世界伤痛的文化。”[9]