游戏论·他山之石︱音响小说与赤川次郎：试论小说式游戏(13)

[18]钩子是指一个故事中能够引起读者或观众的兴趣、并促使他们继续往下阅读的东西（Katahn，1997）。
[19]在赤川首部被游戏化的《停尸房的晚餐》中，玩家必须在自己设置的有限时间内完成故事攻略。这是一种在时间上设置“障碍（必须克服的条件）”的限定时效故事，同时也可以说是将凸显出节奏感的“游戏性”融入故事的一个例子。
[20]此外，由于1995年发售的描写校园七大不可思议现象的音响小说《校园恐怖故事》（Banpresto，SFC用）十分优秀，对比之下则更凸显了其在内容上（特别是对音响小说粉丝而言）的粗糙。
[21]其他的例如，在原著中对教书育人不感兴趣，盗用公款的废物老师水谷，在游戏中甚至被加入了“其实是政府派出的陨石调查特工”这种令人瞠目结舌的设定，关于这点是否能被喜欢赤川的粉丝们接受，还是个疑问。如果把这些看作是“游戏性”的幽默实践的话，那么就如折原一（2001年）指出的“用的梗不巧妙，就会很容易令读者感到败兴，杰作和劣作常常仅在一步之遥”那样，可以认为这是容易使作品OOC的危险性尝试。
[22]由于赤川的作品是由《三色猫福尔摩斯》系列、《三姐妹侦探团》系列、《幽灵》系列、《新娘》系列、《恋母刑警》系列等登场人物拥有丰富个性的系列小说主导的，因此给人一种角色驱动（character-driven）的感觉，但实际上，无论是短篇还是长篇，从他作品的剧情具有能够吸引读者一口气读完的魅力来看，赤川的作品都存在着情节驱动（prot driven）。基于这种特质，改变情节和主题很有可能破坏赤川作品基调的一贯性。
[23]这不仅限于赤川作品改编的音响小说。从核心用户为中小学生的GB用（图6左）和WS用（图6右）的作品在1小时左右就能读完这方面来看，以及被制作成漫画画风的特点来看，对于赤川作品的娱乐性也存在着“对孩子来说也是优质的娱乐小说”和“短小轻薄的通俗小说”这两种解释。