动画《愚公移山》：视听语言上的一次返璞归真(4)

2022-10-13 来源:旧番剧

“他用西方人的视角来打量‘愚公’、新石器时期滥觞的中国农耕文明，会有新的一种解读方式。”何宇说，“最终我们没有依照常规改编思路，把愚公作为高大上的第一主角，而是虚拟了一个叫做清风的少年，也是愚公的儿子作为主角。这样对于孩子这一目标受众而言，更加具有人物代入感。”
中华经典民间故事中拥有大量可以引发国际共情和共鸣的元素，在动画制作中要善于提炼出来。借鉴莱坞手法讲好更具国际视角的中国故事是《愚公移山》故事新编的要义。何宇解释说，在全面阐述愚公精神的同时，也倡导了“绿水青山就是金山银山”的人与自然和谐共生的理念。农业文明、定居文明是中华文明的基因，为了人类的繁衍生息，剧中愚公父子最终采取移山以利天地众生，而不是开山以籍农耕的方式，解决了故事中人类、山灵、山神乃至山中万物的共生困局。
第二个难点是美术上的一个难点。现在国内大多数的动画团队使用的主要是CG动画，但这一次《愚公移山》却反潮流而行之，采取了传统二维动画的制作模式。《愚公移山》总导演由上海大学上海电影学院教授陈志宏担纲，他不但是资深动画导演，对于宋画也颇有研究和造诣。