国漫创作宇宙之外更应有宇宙(3)

如《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》这两部作品的人物设定都游离于原著之外，采用全新的人物造型和性格特征。《西游记之大圣归来》只是借鉴《西游记》的角色原型，故事框架完全独立于原著，讲述的是少年江流儿（即唐僧）激励其偶像齐天大圣从颓废中奋起的励志故事，故事的重心是友情的价值。《哪吒之魔童降世》借鉴了古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中的命运观，但更显激进。古典名著《封神演义》中的哪吒形象，侧重的是骨肉“还于父母”和“一人做事一人当”的勇气，以及“不累双亲”的孝道，而哪吒在《哪吒之魔童降世》中高喊出的“我命由我不由天”的自我意识，在原著中并无迹可寻。观众心里很清楚，《哪吒之魔童降世》已然不是我们所熟知的《封神演义》故事，也不是经典动画片《哪吒闹海》的风格。
事实上，文化复兴从来不是重复窠臼，而是对传统文化进行新解释，采用新形式，生发新创意。此类改编使得故事的主题或者视角发生迁移，在一定时空范围内契合了目标观众的需求，是业内通行的做法。例如迪士尼出品的《冰雪奇缘》，该片改编自安徒生童话《白雪皇后》，却融入了新主题，如“追寻自我”“做回自己”“真情消融冻结的心”等，充满了个体的自我反思与超越，与原著区别甚远。从中我们可以看到经典文学的多义性和被再创作的潜质，具备构造新“宇宙”的可能性。这理应成为国漫创意价值转换的一个重要驱动力。
在试错中优胜劣汰
国漫创作触及宇宙观的建构，这事关国漫全产业链成败的战略性步骤，将影响国漫创作的方向。